tag:blogger.com,1999:blog-37975764811363103332024-03-19T09:26:57.411+01:00 LibertyUnknownnoreply@blogger.comBlogger21125tag:blogger.com,1999:blog-3797576481136310333.post-11249761493542730912013-01-08T18:59:00.000+01:002013-02-20T08:14:47.021+01:00"¡El verdadero genio es desctructor!"<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHr22Ou5qZiwjD1B9GBSkPzA2dOHm1vOXORkVUS0NJ7DbnCzcMFuICBFJLtca8ss83aT89YoQPwcZe27H7JXpxZkQvf8FINDhZ-qT2phcoEewO3CUI2JQw6wFOxJzahh6lge0jYc-cuOrG/s1600/El+ahorcado.tif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHr22Ou5qZiwjD1B9GBSkPzA2dOHm1vOXORkVUS0NJ7DbnCzcMFuICBFJLtca8ss83aT89YoQPwcZe27H7JXpxZkQvf8FINDhZ-qT2phcoEewO3CUI2JQw6wFOxJzahh6lge0jYc-cuOrG/s320/El+ahorcado.tif" width="207" /></a></div>
<br />
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<br />
<div class="MsoNormalCxSpFirst" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;">La
parte floja de la novela es el principio, sin embargo da pie a toda la
historia. Maigret se encuentra en Bruselas durante un viaje de trabajo. En una
cafetería observa a un tipo que tiene pinta de parado pero que está contando
billetes de mil francos franceses. Esto le convierte en sospechoso y el
comisario le sigue. Continuando con las causalidades compra un maletín igual
que el que lleva el tipo y lo hace “por diversión”, sin ningún objetivo previo.
De igual manera cambia, en un descuido, el maletín del perseguido por el que ha
comprado que está lleno de papeles.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;">A
partir de aquí terminan las casualidades, que en las novelas policíacas no son
de buen ver, pues parece que se saca todo de la manga o que no se ha seguido
correctamente el <i>fair-play</i>. Una vez de lleno en los hechos se ha
construido una historia extraordinaria en la que Maigret se considera
responsable, por esa casualidad de la que hablaba, de un suicidio y para
desentrañar las causas busca machaconamente, como es típico en él, como si
fuera <i>una figura de pesadilla
monstruosamente enorme e inexpresiva que camina hacia el durmiente con
intención de aplastarlo</i>. Así es. Maigret aplasta la prepotencia con la que
los antiguos “<b>Compañeros del Apocalipsis</b>”
que quedan vivos se enfrentan a la investigación.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;">La
investigación que lleva a cabo el comisario nos la presenta un narrador
omnisciente. Pero los hechos, “de hace diez años”, son contados por las
personas directamente implicadas en ellos, sobre todo por dos. Dos narradores,
pues, que en primera persona, dan una gran verosimilitud a la historia cuando
ésta se introduce en los <i>pecados</i> de juventud. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;">Pero
antes de llegar al corazón de la historia, Simenon, un maestro en las
descripciones con pocas palabras y frases directas utilizando la hipérbaton,
hace alarde de ello: <i>Y había allí una sabrosa algarabía, gritos en dialecto
valón </i>[se encuentra en Lieja]<i>, el agrio timbrazo de los tranvías
amarillos y rojos, el cuádruple chorro de una fuente monumental, coronada por
la escalinata, que intentaba dominar el rumor de un mercado próximo</i>. O esta
otra en la que trata de destacar el ambiente cotidiano en una cafetería de una <i>estación sin importancia</i>: <i>Aquella
tarde había una atmósfera pesada. Una mujer dormitaba en la caja. Un chorro de
vapor salía de la cafetera. La puerta de la cocina estaba abierta y se oían los
pitidos de un aparato de radio manipulado por un chiquillo</i>. Los detalles
más cotidianos, los objetos más corrientes en los que apenas caemos normalmente
porque su existencia está implícita en nuestras vidas, son descritos de una
forma tan sencilla como veraz.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;">El
argumento de la novela es la investigación que lleva a cabo Maigret, con alguna
ayuda del inspector Lucas sin que éste sepa de qué se trata, para desentrañar
un misterio como el del suicidio de un pobre hombre presenciado por el propio
comisario. Poco a poco y luchando contra los protagonistas que saben qué hacer,
Maigret va llegando al final. Final que, contado como digo en primera persona,
nos introduce directamente en el tema de la novela: los delirios de juventud.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">Un
grupo de jóvenes belgas formado por estudiantes ricos y pobres que se
consideran llamados a cambiar el mundo, constituyen una especie de sociedad
secreta, <b><i>Los compañeros del
Apocalipsis</i></b>. Reinventan el mundo odiando <i>lo burgués, la sociedad y
todas las ideas establecidas</i>, mezclando <i>a Nietzsche, Marx, Moisés,
Confucio y Jesucristo</i>. En medio de discusiones sobre filosofía, arte y
política llega, como no, la necesidad de actuar. <i>¡Por poco nos convertimos
en anarquistas!</i>, nos dice uno de ellos y añade, profundizando en los deseos
de la praxis: <i>Hubo un atentado en Sevilla</i></span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_edn1" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><b><i><span lang="ES" style="color: black; font-size: 16.0pt; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]-->[i]<!--[endif]--></span></i></b></span></a><i><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">. El artículo del diario se leyó en voz alta, y ya no
recuerdo quien exclamó: <b>‘¡El verdadero genio es destructor!’</b>, y aquel
puñado de muchachos discutió durante horas en torno a esa idea. Pensamos la
manera de fabricar bombas. Nos preguntamos a quien convendría hacer saltar por
los aires</span></i><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">. Pero esa idea es olvidada
después de sucesivas borracheras artísticas y políticas. Viniendo otras más hasta
llegar a una que les obsesiona a todos: la idea de la muerte. ¿Quién es capaz
de matar? Una obsesión final. El grupo se deshizo y unos lograron triunfar, los
que procedían de familias ricas, y otros fracasaron, los que procedían de
familias pobres.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;">Esta
historia golpea las conciencias de los antiguos <b>Compañeros</b> y, por acción de uno de ellos, el que queda de <i>los más sinceros</i>, de los que, metidos en
<i>un juego de niños</i>, quedó atrapado en
él. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;">El
destino se encarga de hacer justicia y al final queda una gran frase de Maigret
dirigida al perplejo Lucas: <b><i>No hay nada tan divertido como la vida</i></b>.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">SIMENON,
GEORGES: <i>El ahorcado de la iglesia.</i> </span><span lang="FR" style="font-size: 14pt;">Título original: <i>Le pendu de Saint-Pholieu</i>.
</span><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">Traducción : Joaquín Jordá. Tusquets.
Barcelona, 1ª ed. 1994. 184 págs. ISBN : 84-7223-404-5<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div>
<div style="text-align: justify;">
<!--[if !supportEndnotes]--><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br clear="all" /></span></div>
<hr size="1" style="text-align: left;" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="edn">
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_ednref" name="_edn1" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><b><span lang="ES" style="font-size: 16.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]-->[i]<!--[endif]--></span></b></span></a><b><span lang="ES" style="font-size: 16.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"> </span></b><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">Como la
novela fue escrita a bordo del <b><i>Ostrogoth</i></b>, el barco con el que
Simenon viajaba por los canales de Francia en el verano de 1930, se entiende
que diez años antes fue en 1920. En España los años comprendidos entre 1918 y
1920 son llamados el <b>Trienio bolchevique</b>, cargado de atentados, huelgas
y desarrollo del movimiento obrero. En Sevilla hubo ese año varias huelgas y
atentados, pero quizá se refiera al atentado fallido que sufrió el arquitecto
Aníbal González que en esos años construía la monumental Plaza de España. Los
obreros de la construcción, en huelga, le encuadraron entre la aristocracia
explotadora, con la que sin duda el arquitecto se codeaba, y lo eligieron en un
arranque ciego de ira, como el de “Los compañeros del Apocalipsis”. </span><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><o:p></o:p></span></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><br /></span></span>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">El contenido de Liberty pasa ahora a Liberty-B: </span></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">http:www.liberty-bienzobas.es</span></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoEndnoteText" style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
</div>
<!--EndFragment--></div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3797576481136310333.post-9040453449543066382013-01-07T11:20:00.001+01:002013-02-20T08:15:16.205+01:00El negro, una historia policiaca vista desde fuera<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5jr9nlVBTwORReiTn2fqaUWDDRn5hLHSDzzpN5cw2vlPuXxu_sK78RVJXLQQT_kyLEKugjo8dlRVC4YaBDaTLLadY7GChhjtAazDhLlv8Phhl5gP8G90LxfZVRvLyJmA3H_3XWVMHRU4i/s1600/El-negro-Simenon.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5jr9nlVBTwORReiTn2fqaUWDDRn5hLHSDzzpN5cw2vlPuXxu_sK78RVJXLQQT_kyLEKugjo8dlRVC4YaBDaTLLadY7GChhjtAazDhLlv8Phhl5gP8G90LxfZVRvLyJmA3H_3XWVMHRU4i/s320/El-negro-Simenon.jpg" width="220" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial;"><span style="font-size: x-small;"><br /></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
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<!--StartFragment--><span lang="ES" style="font-family: Arial;"><span style="font-size: x-small;">Ésta no es la
portada de la verdión que yo leí, pero no la he encontrado para </span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial;"><span style="font-size: x-small;">ilustrar esta
entrada, </span></span><span style="font-family: Arial; font-size: x-small;">se trataba de SIMENON, GEORGES: </span><i style="font-family: Arial; font-size: small;">El negro</i><span style="font-family: Arial; font-size: x-small;">. </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial;"><span style="font-size: x-small;">Traducción Julio
Gómez de la Serna. Editorial Argos Vergara. </span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial;"><span style="font-size: x-small;">Barcelona, 1981. 157 págs. ISBN:
84-7071-998-5.</span></span><!--EndFragment-->
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<br />
<br />
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</div>
<div class="MsoNormalCxSpFirst">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;">El
inclasificable Simenon escribe <i>El negro</i>
en su residencia de los Alpes Maritimes –“Golden Gate”, Cannes-, donde se había
instalado en el año 1955 a su regreso del largo viaje por Norteamérica. La
terminó en abril de 1957. En ese momento había escrito otras ochenta. Es decir,
su estilo ya está totalmente depurado y su fama había saltado de un continente
a otro. Es un escritor reconocido cuya <i>única
aspiración</i> es <i>vivir el tiempo
necesario para reasumir hasta el final el cilco de los personajes novelescos
que he dado a luz</i>.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;">¿Qué
hacer entonces con Teodoro Doineau, a quien su madre abandonó en un hospicio y
que nunca menciona a su padre, a pesar de que su creador nos había dicho un
poco antes que “la fecha más importante, en la vida de un hombre, es la de la
muerte de su padre”? Teo es uno de los típicos personajes de Simenon. Huraño,
solitario, abandonado por todos, metido en sí mismo esperando un giro de la vida
que nunca llegará, enfrentado fatalmente a un destino que le llegó siendo niño
en el hospicio. Una pedrada de otro niño le dejó tuerto. Una mujer insatisfecha
le dejó solo. Una hija seducida por un rico déspota se marchó a ver el mundo,
aunque el mundo no la vio a ella. Y unos deseos insatisfechos le queman las
entrañas. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;">Esta
no es una novela de la serie del comisario Maigret. Pero está basada en un
crimen y se desarrolla con una fuerte intriga en la que la cuestión principal
no es descubrir al criminal, al cual, por otro lado, se le va conociendo a
través de los personajes, aunque el final nos depare alguna sorpresa
típicamente policiaca. La historia está montada como si fuera una novela
policíaca vista desde fuera, pues, por un lado está el inspector de policía
Gorre y el gendarme Alfonsi, los dos investigando el crimen, si bien este
último siempre a la zaga del primero y tratado un tanto irónicamente; por otro,
y frente a ellos y al mundo entero, Teo, el Jefe de Estación en Versins-Haut,
es a través suyo como vamos conociendo el resultado de las investigaciones de
los policías. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;">Versins-Estación,
es un apeadero en donde sólo paraban dos trenes por la mañana y dos por la
noche y por donde los rápidos pasaban sin aminorar la velocidad. Tal es así que
al propio Teo le llaman “guarda-barreras”. En consonancia con su trabajo es su
vida. Teo es un perdedor desde la cuna. Su madre, que buscaba la felicidad en
el fondo de la botella hasta que la encontró en la muerte, le abandonó en la
Beneficencia y fue acogido por un matrimonio que le trataba de inepto, como
todo el mundo, los había también que le llamaban “pelagatos”. Verdad es que Teo
es lento, que le cuesta entender las cosas, pero no es tonto y se la tiene
jurada al mundo entero, “<i>Un día les enseñaré…</i>” Su vida transcurre
esperando ese día que no llega nunca. ¿No llega nunca? Sí. Llegó de la forma
más trágica que pudo hacerlo: un africano aparece muerto en el terraplén de la
vía.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;">La
intriga de la novela radica en ver si Teo puede cumplir sus deseos de venganza
o no. Como, por otro lado, sabemos que es un perdedor, nos imaginamos que no va
a ser posible. Además el lector va asistiendo a la investigación policíaca
desde fuera, a través del Jefe de Estación y de los demás personajes y el
lector enseguida se da cuenta de que los rápidos avances de la policía y que,
por consiguiente, Teo se va a quedar sin su venganza. Por eso no importa hablar
de los hechos. Estos son muy simples. El rico del pueblo, Justino Cadieu
Cadieu, muere cinco días antes de que se inicie la historia sin, al parecer,
nombrar herederos. Tenía un hijo que se marchó a África donde se casó, tuvo un
hijo y luego murió. El hijo, Enrique Cadieu, fue avisado por su abuelo que
deseaba, según todos los indicios, tenerlo con él y nombrarle heredero universal.
Pero fue asesinado por quien vio peligrar su herencia. Una historia de
egoísmos, de ambiciones, una historia humana. Eso es todo.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;">El día
llamado para la venganza es el día que da comienzo la historia. Mejor dicho,
una noche de luna llena. Teo da salida al último tren del día y entreve la
figura de un negro. Luego lo verá desde la ventana de su casa dirigirse al
pueblo. Al día siguiente este negro es encontrado muerto cerca de la vía del
tren. El sabe que no se ha tirado del tren, como aseguran todos, que ya había
pasado la curva cuando le vio. Por eso planea la venganza: un chantaje a
Nicolás Cadieu para poder vivir bien: una casita en un pueblo no muy grande con
río, una barquita, un hotel donde comer y cenar, como lo estaba haciendo ahora
y donde poder jugar a las cartas, y unas mujeres fáciles para ir pasando la
vida. Esas son todas sus aspiraciones. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;">El
viernes, cuando todavía no se ha resuelto el crimen y cuando llegó Dambois a la
estación para sustituirle, pues era su día libre, prepara la venganza, mejor
dicho, precipita la venganza. Pero lo hace ayudándose del alcohol el cual,
dicho sea de paso, ingiere abundantemente todos los días, pero los viernes,
cuando está libre, lo hace en mayor cantidad, pasando su borrachera por tres
fases: aislamiento, euforia y depresión. Ese viernes inicia su viaje hacia la
depresión más pronto que otras veces y antes de comer está casi para perder el
sentido. En esa situación intenta entrevistarse con Nicolás. Pero ya es tarde.
Este es el episodio más interesante de la novela. Como Teo va pasando del
rencor a querer comerse el mundo y a la depresión acompañada de una situación
ridícula. Sus reflexiones, a través de las miradas hacia el exterior, van
marcando el camino de la investigación policial y de su hundimiento moral y
físico.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;">Simenon es un gran escritor, a pesar de lo que algunos se empeñen
en lo contrario. Frases no excesivamente largas, vocabulario preciso y fácil de
traducir, narrador en tercera persona que conoce todo sobre Teo, no sobre los
demás, lo cual sirve para aumentar la tensión dando fuerza a la tragedia que se
desencadena en el interior del Jefe de Estación. Pero es que, además, Simenon
sabe describir con breves pinceladas cargadas de tinta, como los impresionistas
cargaban el pincel de luz, a los personajes. Y en esa descripción nos muestra a
las gentes normales con sus amores y frustraciones, las luchas sociales aunque
no se participe en ellas. Nos muestra a los hombres y mujeres empujados por
unos destinos implacables, a la delincuencia e incluso al asesinato. Se ha
dicho en más de una ocasión que Simenon se mostraba indiferente a los hechos
narrados por él. No estoy muy seguro de que esto sea así, en todo caso también
Balzac, por ejemplo, era un fiel representante de la aristocracia y, sin embargo,
según Engels, de la lectura de <i>La Condición Humana</i>, afirma obtener más
conocimientos sobre la realidad de la sociedad francesa que en Zola<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333" name="_ftnref3"> (carta diridida a Miss Harkeness, abril de 1888)</a>.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;"> Aunque J.C. Casals no
la considera una obra principal, a mi me parece una novela genial, un estudio
psicológico profundo y un trato con los perdedores tan humano que, como dice
Horacio Otheguy Rivera, Simenon “hace del fracaso una aventura fascinante”.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;"><br /></span>
<br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">El contenido de Liberty pasa ahora a Liberty-B: </span></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">http:www.liberty-bienzobas.es</span></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><br /></span></span>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><br /></span></span>
</div>
</div>
<!--EndFragment--></div>
</div>
<!--EndFragment--></div>
<!--EndFragment--></div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3797576481136310333.post-70959430927307881152013-01-03T20:06:00.002+01:002013-02-20T08:16:09.710+01:00Vidocq, entre el mito y la realidad<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_6Uqz08ol8adFQQYLS_i_Ic3WVUChtfBz69rWJAEmDpYh7oT6xoPTDwl7JdThwOLGsI49gTmP_ksT_q4co0EaybnMg3IPznz5aFcHIZHtNzxTgqzV8ReWkUnb70V5QWvtTeYXsDkORxu3/s1600/bpt6k122886q.highres.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_6Uqz08ol8adFQQYLS_i_Ic3WVUChtfBz69rWJAEmDpYh7oT6xoPTDwl7JdThwOLGsI49gTmP_ksT_q4co0EaybnMg3IPznz5aFcHIZHtNzxTgqzV8ReWkUnb70V5QWvtTeYXsDkORxu3/s400/bpt6k122886q.highres.jpeg" width="276" /></a></div>
<br />
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<br />
<div class="MsoNormalCxSpFirst" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Quinta y última parte:<o:p></o:p></span></b></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">El anuncio de su muerte le
sorprende en Londres<o:p></o:p></span></b></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Estando
en Londres, el periódico <i>La Democracia Pacífica</i>, de París, da la noticia
de su muerte, afirmando que ya, desde un año antes había mostrado una gran
merma física debido a los excesos con la bebida. Es la mujer de Vidocq,
Fleurida Vidocq, quien envía la respuesta al periódico: “Quienes le conocen
saben que mi esposo ha conservado la plenitud de sus facultades intelectuales;
que no bebe con exceso licores alcohólicos, etc”. A la vuelta de Londres Vidocq
demandó a Victor Consedérant, autor del artículo, que fue condenado.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">A
pesar de que en 1847 su mujer se suicida, todavía tiene fuerzas para participar
en la Revolución de 1848. Incluso parece ser que su papel el 21 de mayo, fue
decisivo para salvar la vida de Lamartine. Pero la Revolución trajo un cambio
en su negocio. Muchos clientes de la Agencia eran ricos que, ahora perseguidos,
dejaron de pagar el dinero a Vidocq. Además, Napoleón III, que él había
contribuido a aupar en el poder, no le concede la pensión que solicitó. No está
arruinado, tampoco carece de ánimos y, aunque ya viejo, sigue teniendo amantes.
Como él dice, <i>aunque con muchos años, no soy un anciano gotoso ni repulsivo,
no chocheo, no tengo enfermedad alguna. Me gustan los cuidados y los mimos. Soy
activo y un poco exigente en lo que se refiere a la limpieza, al orden y buen
aspecto de la casa, etc. Aparte de todo esto, soy bastante buen chico.</i><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Eugène
François Vidocq murió rodeado de amigos, no estuvo nunca solo, como en alguna
ocasión se ha dicho. Su amigo, el abogado Carlos Ledru, nos lo describe así,
poco antes de morir: las personas que le escuchaban “permanecían en silencio
cuando él contaba sus hazañas. Relataba sus proezas como un general habría
contado sus combates, porque en todas las situaciones había conservado la
propia estimación; y ese sentimiento, que era su égida, su garantía y su
talismán, muchas veces le hacía exhalar suspiros como éste, que siempre
encontraba eco en tal auditorio”.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">La
figura de Vidocq ha despertado mucho interés en el mundo del arte. Ya no sólo
la literatura de la que hemos hablado (y de la que nos hemos dejado en el
tintero: Chesterton, Gaboriau, Leblanc…), también el cine. En la época del cine
mudo, Jean Kemm rodó una película sobre su vida (1922); posteriormente Jacques
Daroy hizo otra en 1938. En 1946 Douglas Sirk rueda <i>Un escándalo en París</i>.
En 1967 se realiza una serie para la televisión con Bernard Noël como
protagonista, también en 1971 se rueda otra serie para televisión con Calude
Brasseur como Vidocq bajo el título de <i>Las nuevas aventuras de Vidocq</i>.
En 2001 Pitof dirige a Gerard Depardie en la fantástica <i>Vidocq</i>. También
hemos de tener en cuenta la existencia de una sociedad afincada en Filadelfia
(USA), que lleva su nombre, como “tributo al padre de la criminología moderna”
y cuyos miembros (82, los mismos años que vivió Vidocq) y finalidad es el
esclarecimiento de “casos fríos”, es decir, abandonados hace tiempo.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Este trabajo (las cinco partes) se publicó en <i>Prótesis, publicación consagrada al
crimen. </i>Núm. 2, Madrid, junio 2008. Págs. 17-21<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Y se
publicó por segunda vez en Liberty, 3 de febrero de 2010<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"></span><br />
<span lang="ES" style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">El contenido de Liberty pasa ahora a Liberty-B: </span></span></span><br />
<span lang="ES" style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">http:www.liberty-bienzobas.es</span></span></span><br />
<span lang="ES" style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><br /></span></span></span>
<span lang="ES" style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><br /></span></span></span>
</div>
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Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3797576481136310333.post-90742536796485914972012-12-31T07:58:00.001+01:002013-02-20T08:16:41.277+01:00Vidocq, entre el mito y la realidad<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFV8yW3_3eKWq6_rrVaLy2hAIyz0j5ojqmSbrdr669DqHgE-X4Gao3-c8h40VX5F3I8cVbJ7bBkUAlHg2E6e_7tFEm0u9eTR6pr9BUidsc9PiR-2roIuYfP0mS1spupi8Z-qQNr0KYpLM1/s1600/l-inspecteur-vidocq-a-nouveau-en-serie-pour-tf10.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFV8yW3_3eKWq6_rrVaLy2hAIyz0j5ojqmSbrdr669DqHgE-X4Gao3-c8h40VX5F3I8cVbJ7bBkUAlHg2E6e_7tFEm0u9eTR6pr9BUidsc9PiR-2roIuYfP0mS1spupi8Z-qQNr0KYpLM1/s1600/l-inspecteur-vidocq-a-nouveau-en-serie-pour-tf10.jpg" /></a></div>
<br />
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<br />
<div class="MsoNormalCxSpFirst" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Cuarta parte:<o:p></o:p></span></b></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Detective privado<o:p></o:p></span></b></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">En
1832 abandona la policía. En realidad es Gisquet, prefecto entre 1831 y 1836,
quien le invita a salir de ella, a él y a todos los demás que habían sido
delincuentes: “La natural y lógica repugnancia que tenían los prefectos y aún
los empleados superiores para tratar con los hombres de esta brigada e
iniciarse en los detalles de sus actuaciones, dejaba la dirección totalmente en
manos del jefe que la conducía, sin ningún otro control”. Como resultado
elimina la brigada dirigida por Vidocq y expulsa de la policía a todos los ex
ladrones. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Eugène
François no se amilana, sabía demasiadas cosas como para dejarlas pasar. En
1833 crea la primera agencia de detectives conocida en el mundo: Boureau de
Renseignements Universels dans L’Intérêt du Commerce, diecisiete años antes de
que Alla Pinkerton y el abogado de Chicago Edward Rucker fundaran la
North-Western Police Agency, transformada posteriormente en Pikerton’s National
Detective Agency. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">La
Agencia tiene un éxito inmediato, llega a reunir más de veinticinco mil fichas
de delincuentes estafadores, al año de existencia cuenta con más de ocho mil
clientes. Sus éxitos son tan rotundos y brillantes que un año después cuatro
mil clientes firman un documento que les facilita el propio Vidocq a fin de
limpiar el nombre que la policía trata de oscurecer.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">La
policía, en lugar de buscar métodos seguros y eficientes para cumplir con su
labor, se dedica a perseguir a Vidocq. El 19 de diciembre de 1837 es detenido
acusado de estafa y abuso de confianza. El caso es archivado y Vidocq puesto en
libertad el 3 de enero de 1838. El 17 de agosto de 1842 es vuelto a detener,
esta vez acusado de detención ilegal, secuestro de personas y estafa. Su caso
se ve entre el 3 y el 5 de mayo de 1843. Vidocq es condenado a cinco años de
cárcel y otros cinco de libertad vigilada. La sentencia es recurrida y el nuevo
juicio se celebra el 22 de julio del mismo año. Vidocq es absuelto de todos los
cargos. Queda en libertad después de once meses en la cárcel a donde fue
llevado en brazos de las envidias policiales.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Vidocq
sabe aprovechar todo esto en beneficio propio: <i>ahora la Justicia ha tenido
ocasión de examinar hasta el más pequeño engranaje de mi negocio, y ha
comprobado su eficacia y su moralidad</i>. Y su Agencia crece y se extiende por
varios países además de Francia. Sin embargo Vidocq va dejando las labores a
otros y se dedica a viajar con algo parecido a un teatro. En 1845 lleva a cabo
una exposición en Londres, en la Cosmorama de Regent Street, con un número
musical en el que aparece con varios disfraces y donde también exhibía una
especie de museo.</span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
</div>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">El contenido de Liberty pasa ahora a Liberty-B: </span></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">http:www.liberty-bienzobas.es</span></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><br /></span></span>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><br /></span></span>
</div>
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Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3797576481136310333.post-19726076977310689192012-12-26T11:30:00.003+01:002013-02-20T08:16:59.137+01:00El clavo, una "causa célebre"<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUI0jnQJkBTlb15O5Pjrk0nr-eZkKJXJZbsT8RQzbU5cjkQ9s3MTuiNHNSV02knGRSiqSJ3kqHyduEXilPDYw8PLFGeXIsMEMihFMHeA0pntNpEy0DogS4_sQjW_COl0yMVyH2UKiKZm_e/s1600/pada.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUI0jnQJkBTlb15O5Pjrk0nr-eZkKJXJZbsT8RQzbU5cjkQ9s3MTuiNHNSV02knGRSiqSJ3kqHyduEXilPDYw8PLFGeXIsMEMihFMHeA0pntNpEy0DogS4_sQjW_COl0yMVyH2UKiKZm_e/s1600/pada.jpg" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
Foto tomada de la página</div>
<div style="text-align: center;">
<a href="http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/esp/alarcon/pada.htm">Ciudad Seva</a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
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</div>
<div class="MsoNormalCxSpFirst">
<div style="text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="font-size: 16pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">El clavo, primera historia policiaca
española<o:p></o:p></span></span></b></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 14pt; letter-spacing: -0.15pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Es muy probable
que Pedro Antonio de Alarcón se inspirara, como dice Colmeiro, en la obra de
Hipólito Lucas titulada <i>Le Clou, histoire
fantastique</i>, publicada en 1843 en el <i>Almanach
Prophétique</i> como una ”Causa Célebre”. En dicha obra Hipólito Lucas emplea
los elementos básicos (el clavo, la calavera, la visita al cementerio…) que
serán recreados literariamente por Alarcón. <o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 14pt; letter-spacing: -0.15pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">También es muy
probable que Poe influyera en Alarcón, de lo cual se ha hablado mucho. Lo mejor
al respecto es que el lector interesado acuda a la obra de Colmeiro: José F.
Colmeiro, <i>La novela policiaca española.
Teoría e historia crítica</i>. Editorial Anthropos, Barcelona, 1994 (Págs.
89-96).<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><i><span style="font-size: 14pt; letter-spacing: -0.15pt;">El clavo</span></i><span style="font-size: 14pt; letter-spacing: -0.15pt;"> es una “causa célebre”, una historia que, como decía <b>Emilia Pardo Bazán</b>, eran “del dominio
general”, casos reales contados a
viva voz al amor de la lumbre en las frías noches de invierno. Causa célebre
que Alarcón enriqueció con su aportación literaria. Algunos la consideran una
“obra menor”, yo creo que el texto está perfectamente elaborado, con un
crescendo en tensión donde el misterio se va complicando, donde se nos
muestran los ambientes típicamente románticos, con unos diálogos muy bien
estructurados… ¡En fin! Es una “causa célebre” bien llevada al mundo de la
literatura.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-size: 14pt; letter-spacing: -0.15pt;">Hay muchos
elementos afines a <i>Los crímenes de la calle Morgue</i> de Poe. El narrador
de <i>Los crímenes…</i> es un individuo que interviene en el relato pero de forma
secundaria, es un testigo presencial, que procura dar una visión objetiva de
los hechos que no aclara más de lo que ve. En <i>El clavo</i> el enamoradizo
Felipe, apenas si está dibujado ligeramente, es un narrador que "se limita
a servir de instrumento en la mecánica del cuento". En <i>Los crímenes...</i>
el ambiente es tétrico y misterioso, algo fantástico. En <i>El clavo</i> el
ambiente es fantástico y cargado de misterio. <i>Los crímenes...</i> se inician
con una reflexión sobre el razonamiento, sobre la inteligencia analítica
convertidos en puro placer para aquel que la practica. <i>El clavo</i> se
inicia con una reflexión, un deseo, sobre los compañeros de viaje que uno no
elige cuando emprende un largo recorrido en diligencia, habiendo un placer
comparable a la reflexión analítica, cual es estar acompañado "de una
hermosa compañera de viaje; por ejemplo, una viudita de veinte a treinta
años". El azar y el misterio se dan la mano, unidos a la “inteligencia
analítica”, para resolver los dos casos. </span><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-size: 14pt; letter-spacing: -0.15pt;">Con todo <i>El
clavo</i> es un magnífico cuento. Extraordinariamente planteado y maravillosamente
resuelto. Tres personajes son los principales: El juez Joaquín Zarco, Felipe el
narrador, y <i>Ella</i>. <i>Ella</i> es en realidad tres ellas. Por orden de
aparición: Mercedes de Méridanueva, la dama elegante que acompaña a Felipe en
el viaje de Granada a Málaga, aunque éste no sabrá su nombre hasta más tarde.
Otra es Blanca, el amor de Zarco. La tercera es Gabriela Zahara del Valle, la
figura más trágica de la narración. Las tres son la misma y las tres se
muestran en su verdadera y clásica tragedia de la que no pueden huir por más
que lo intentan. Es su destino. Su final no puede ser de otra manera en la
narración conservadora del siglo XIX. </span><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-size: 14pt; letter-spacing: -0.15pt;">Los diálogos son
fluidos y, aunque a veces, bajo la influencia del periodista y escritor francés
del siglo XIX Jean Baptiste Karr, demasiado cortos, son muy divertidos. A veces
incluso están planteados todos seguidos los de una persona y luego las
respuestas</span><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-left: 72pt; text-indent: -72pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><i><span style="font-size: 14pt; letter-spacing: -0.15pt;">"- Va usted bien?</span></i><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-left: 72pt; text-indent: -72pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><i><span style="font-size: 14pt; letter-spacing: -0.15pt;">- Se dirige usted a Málaga?</span></i><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-left: 72pt; text-indent: -72pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><i><span style="font-size: 14pt; letter-spacing: -0.15pt;">-</span></i><i><span style="font-size: 14pt;"> <span style="letter-spacing: -.15pt;">Le ha gustado a usted la Alhambra?</span></span></i><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-left: 72pt; text-indent: -72pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><i><span style="font-size: 14pt; letter-spacing: -0.15pt;">- Viene usted de Granada?</span></i><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-left: 72pt; text-indent: -72pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><i><span style="font-size: 14pt; letter-spacing: -0.15pt;">- Está la noche húmeda!”</span></i><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-size: 14pt; letter-spacing: -0.15pt;">A continuación
están las respuestas también encadenadas de la compañera de viaje:</span><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-left: 72pt; text-indent: -72pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-size: 14pt; letter-spacing: -0.15pt;">- “<i>Gracias</i></span><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-left: 72pt; text-indent: -72pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><i><span style="font-size: 14pt; letter-spacing: -0.15pt;">- Sí</span></i><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-left: 72pt; text-indent: -72pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><i><span style="font-size: 14pt; letter-spacing: -0.15pt;">- No, señor</span></i><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-left: 72pt; text-indent: -72pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><i><span style="font-size: 14pt; letter-spacing: -0.15pt;">- Oh!</span></i><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-left: 72pt; text-indent: -72pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><i><span style="font-size: 14pt; letter-spacing: -0.15pt;">- Pchís!”</span></i><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-size: 14pt; letter-spacing: -0.15pt;">Otras veces los
diálogos son más profundos y "serios" como cuando se vuelven a ver,
después de mucho tiempo, Felipe y el juez Joaquín.</span><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-size: 14pt; letter-spacing: -0.15pt;">El cuento está
planteado de manera que poco a poco los lectores vamos sospechando lo que está
pasando. Sobre todo después de la narración del juez en la que explica a Felipe
su encuentro con Blanca y sus amores frustrados. El lector, en un limpio y puro
<i>fair play</i>, va uniendo datos para llegar a la conclusión de que <i>ella</i>
son las tres personas en una misma y, si en un principio, se le achaca
criminalidad, poco a poco, también, vamos viendo lo trágico de la situación.
Además todos sabemos, intuimos, a qué ha ido el juez después de la sentencia a
muerte, aunque el perdón llegue tarde. Mejor, tarde no, llega <i>trágicamente
tarde</i>, unos segundos tarde. Esa es la historia de Mercedes-Blanca-Gabriela:
la de llegar tarde a su propio destino. </span><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-size: 14pt; letter-spacing: -0.15pt;">Una causa célebre
convertida por Alarcón en un cuento extraordinario que, aunque nos recuerde los
<i>extraordinarios</i> de Poe, no quita para saber que estamos ante una bella
narración. Tradicionalmente es considerada como la primera narración policíaca
de la literatura española.</span><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-size: 14pt; letter-spacing: -0.15pt;">PEDRO ANTONIO DE
ALARCÓN: <i>La Comendadora, El clavo y otros cuentos</i>. Edición de Laura de
los Ríos. Ed. Cátedra. Col. Letras Hipánicas, 27. ISBN: 84-376-0045-6. 286
Págs.</span><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 14pt; letter-spacing: -0.15pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Hay, entre otras,
una edición en la <a href="http://www.cervantesvirtual.com/FichaObra.html?Ref=256">Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes</a></span><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 14pt; letter-spacing: -0.15pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 14pt; letter-spacing: -0.15pt;"></span><br />
<div style="font-size: medium;">
<span style="font-size: 14pt; letter-spacing: -0.15pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">El contenido de Liberty pasa ahora a Liberty-B: </span></span></span></div>
<div style="font-size: medium;">
<span style="font-size: 14pt; letter-spacing: -0.15pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">http:www.liberty-bienzobas.es</span></span></span></div>
<div style="font-size: medium;">
<span style="font-size: 14pt; letter-spacing: -0.15pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><br /></span></span></span></div>
<div style="font-size: medium;">
<span style="font-size: 14pt; letter-spacing: -0.15pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><br /></span></span></span></div>
</div>
</div>
<!--EndFragment--></div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3797576481136310333.post-77645908381509562532012-12-26T07:47:00.001+01:002013-02-20T08:17:37.846+01:00Vidocq, entre el mito y la realidad<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEisw5-GUzxSBnhxa3GxYw21b8rEDWAJQD0jUUNgafz7l-UIdQV_9pnZwQM3U3EMlnCQfBYsG3ATTcBP2waFhIQVmF04gCxo2rPn3fA_uo8UwVZRV_LUHAB3i2TyTw5Ig1AgTjGuOfq1xVM0/s1600/225px-Vidocq.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEisw5-GUzxSBnhxa3GxYw21b8rEDWAJQD0jUUNgafz7l-UIdQV_9pnZwQM3U3EMlnCQfBYsG3ATTcBP2waFhIQVmF04gCxo2rPn3fA_uo8UwVZRV_LUHAB3i2TyTw5Ig1AgTjGuOfq1xVM0/s1600/225px-Vidocq.jpg" /></a></div>
<br />
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<br />
<div class="MsoNormalCxSpFirst" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Tercera parte:<o:p></o:p></span></b></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">De ladrón a policia<o:p></o:p></span></b></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Su
llegada a la policía es una auténtica revolución. Son años en los que la gran
burguesía ya está asentada en el poder, de la mano de Bonaparte. Años en los
que la delincuencia, tanto en provincias como en París, está experimentando un
fuerte desarrollo y en los que los burgueses necesitan seguridad para llevar a
cabo sus negocios. Por eso, aunque no les guste que un ex delincuente dirija la
policía, miran hacia otro lado al comprobar que es efectiva. Vidocq desarrolla
un auténtico programa policial. Revela los métodos, costumbres, hábitos y
vestidos de los delincuentes; propone medidas para evitar el fraude, da a
conocer las estrategias de los ladrones y lleva a cabo una clasificación de los
forajidos, señalando públicamente a los más importantes. Todo ello con el fin
de que <i>la corrupción se vea disminuida, que los atentados contra la
propiedad </i>(emblema burgués) <i>sean más raros </i>y<i> que la prostitución
deje de ser una consecuencia obligada de ciertas posiciones desagradables</i>.
Y, como hasta ese momento, dice Vidocq, las policías <i>han sido montadas no
con miras al bien general sino (…) por cuenta del primer llegado que dispone de
los dineros del tesoro</i>, pretende realizar una trasformación total. No es
extraño, pues, que toda la policía se ponga en su contra.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Además
del programa que llevó a cabo en la policía, Vidocq introduce un nuevo método
en la investigación criminal. Fue el primero en decir aquello de que <i>en la
escena del crimen todo debe ser mirado bajo el microscopio</i>. También fue el
primero en llevar a cabo la elaboración de unos moldes para las huellas de los
pies y en controlar y almacenar las huellas de las manos. Llevó a cabo estudios
de balística y realizó los primeros retratos robots, buscando memorizar los
rostros de los delincuentes, por útlimo, desarrolló las técnicas de vigilancia.
Inventó una tinta que no se podía borrar, además de un papel de difícil
falsificación –la primera vez que estuvo fuera de la policía, de 1827 a 1830,
montó una fábrica de papel (fue un fracaso entre otras cosas porque los
clientes exigían un precio mas barato que a otros por emplear a ex
delincuentes), que fabricó dicho papel-. Además fue creando un fichero de todos
los delincuentes con los que se tropezaba. Todo esto lo plasmó en un manual de
uso interno de la Sûreté.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Los
otros policías no ven con buenos ojos la labor de Vidocq y, en muchas
ocasiones, intentan boicotearla. Para comprobar cómo se ríe de los policías es
suficiente una anécdota. El prefecto de policía, Sr. Henry, comenta a sus
subordinados que deben arrestar a todo un grupo de malhechores que se reúne en
un cabaret llamado Denoyez. Uno de los oficiales propuso entonces llevar a todo
un batallón. Vidocq le dice al prefecto que con ocho hombres suyos era
suficiente, el Sr. Henry aceptó. Vidocq entra solo en el cabaret, manda parar
la música y grita: “¡Yo soy Vidocq!”. Salen las mujeres y cuando lo hacen los hombres
son señalados uno a uno con una tiza. Afuera están sus ocho ayudantes que los
van metiendo en los furgones. Treinta y dos malhechores son detenidos sin
esfuerzo ninguno. Sus métodos ponen en ridículo a los otros policías, los
cuales le acusan de conocer previamente el delito para esclarecerlo luego de
forma rápida.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Con
la Revolución de julio de 1830 vuelve a la policía. Había solicitado la baja
por desavenencias con los ultramonárquicos protegidos de Carlos X. Al
principio, bajo el nombre de Lauret, dirige clandestinamente a la Brigada de
Seguridad, hasta que el 31 de marzo de 1832 es nombrado jefe de Seguridad.
Vidocq es un bonapartista y defiende los derechos de la burguesía. <i>Quiero
que triunfe un derecho que no atañe solamente a mi interés personal, sino que
alcanza a las alturas del interés público. Porque se trata de la primera y de
la más sagrada de las garantías: la que defiende y protege la libertad
individual</i>. Le falta hablar de la propiedad privada, pero la defenderá con
su agencia de detectives. Por eso, cuando en junio del 32 estalla una
insurrección popular, él, al frente de varios grupos de policías, dirige las
acciones protegiendo la prefectura de la policía de las iras revolucionarias,
logrando mantener a Luis Felipe en el trono. Luego, sus adversarios –a la vez
que enemigos de Luis Felipe-, dirán que el rey ha sido salvado gracias a los
bandidos.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">El contenido de Liberty pasa ahora a Liberty-B: </span></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">http:www.liberty-bienzobas.es</span></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><br /></span></span>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><br /></span></span>
</div>
<!--EndFragment--></div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3797576481136310333.post-2892025459827157082012-12-25T11:18:00.004+01:002013-02-20T08:18:06.974+01:00Los orígenes de la novela policiaca<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgCswLdv26XsnEKACQujTX6HqPMLJR8RDGdMEhv9q9XOrfhR-qlkbxMFGIpH121NK_DEUoLlrNxdt1R03mln8pVbm6wE2kZ1G3CtPBmxTU8dgwOaqDSzTJdUEJWB3vzD6-noZHuINxCyCRA/s1600/West_View_of_Newgate_by_George_Shepherd_(1784-1862).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgCswLdv26XsnEKACQujTX6HqPMLJR8RDGdMEhv9q9XOrfhR-qlkbxMFGIpH121NK_DEUoLlrNxdt1R03mln8pVbm6wE2kZ1G3CtPBmxTU8dgwOaqDSzTJdUEJWB3vzD6-noZHuINxCyCRA/s320/West_View_of_Newgate_by_George_Shepherd_(1784-1862).jpg" width="320" /></a></div>
<br />
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<br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><b><span style="font-family: Arial; font-size: 16.0pt; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 21.0pt;">Quinta parte:</span></b><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><b><span style="font-family: Arial; font-size: 16.0pt; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 21.0pt;">“Causas Célebres”</span></b><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><span style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 19.0pt;">La prisión de <b>Newgate</b>
fue famosa por el terror que albergaba en su interior, por sus ilustres
moradores (entre los que podemos destacar al ya mencionado <b>Jonathan Wild</b>,
del que <b>Defoe</b> escribió una crónica biográfica, <b>Jack Sheppard</b>,
que se fugó tres veces de ella y que publicó una autobiografía, que es
atribuida a <b>Defoe </b>y el mismo <b>Daniel Defoe</b> se contó entre sus
huéspedes, después de permanecer tres días en la picota –exposición pública de
un reo al que las gentes que pasen por ahí le arrojan piedras y otros objetos,
si bien Defoe había publicado en esos días su poema <i>Himno a la picota</i> y
el público le arrojaba flores-), por su incendio ocasionado en la revuelta de
1780, nueve años antes de otra gran revuelta que en París termina con la <b>Bastilla</b>,<b> </b>en
la que participó el poeta <b>William Blake</b>: “nubes hambrientas vagan en las
profundidades…” y por los calendarios que publicaba.</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><span style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 19.0pt;">Hacia mitad del siglo
XVIII aparece el primer <i>Calendario de Newgate</i>, cuyo objetivo es contar
las vidas de los prisioneros más famosos de la cárcel, llevaba como subtítulo <i>el
sangrante registro de los malhechores</i>. Consistía en un boletín mensual
publicado por el director de la prisión. Algo más tarde otros editores hicieron
suya la idea hasta que en 1774 apareció una edición en cinco volúmenes que se
convirtió en el modelo estándar de <i>El Calendario de Newgate</i>. A
principios del siglo XIX salieron otras dos ediciones.</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><i><span style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 19.0pt;">El Calendario</span></i><span style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 19.0pt;"> se convertirá en un modelo a seguir por las publicaciones denominadas
“Causas Célebres”. Se trata de unas crónicas de la vida de delincuentes y,
sobre todo, de sus actos criminales, narrados de manera “dramática” y minuciosa
siguiendo las actas de los juicios con fuertes dosis de sensacionalismo y
estilo novelero. Estas “causas” se llamaron, en realidad, <i>Dramas judiciales.
Causas Célebres criminales y correccionales</i>. Tal y como se llama, por
ejemplo, el volumen publicado en Madrid en el año 1849 por el editor Ramón
Rodriguez. En dicho volumen, y a manera de justificación, se dice lo siguiente:</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><span style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 19.0pt;">“Mucho se equivocaría el
que al recorrer las páginas de esta obra, nueva en su género, creyese que
abrigamos la intención de erigir un monumento al crimen, y de presentar como
héroes a los que han sido azote y oprobio de la humanidad. Nuestro objeto es
más noble y más importante, pues la narración de los hechos abominables
presentados bajo el punto de vista de su causa definitiva, de sus consecuencias
y de su expiación, envuelve una muy útil enseñanza respecto a la influencia de
las costumbres que exaltan o reprimen las pasiones, y acerca de las mejoras que
aconseja y reclama el estado de nuestra sociedad”.</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><span style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 19.0pt;">Es decir, que la finalidad
de dicha publicación, y de otras muchas tanto en España como en Francia,
Bélgica, etc. es la de servir de escarmiento. Pero también se nos asegura que
“la relación sucinta, pero concienzuda, dramática, pero verdadera, de los
procesos célebres que han llegado a ser en cierto modo históricos, no puede
menos de agradar a los que solo buscan en la lectura una distracción o un alimento
a su curiosidad”. Por lo tanto lo que se busca en realidad es servir de
distracción: se trata pues de historias noveladas sensacionalistas, <i>verídicas</i>
y que no dejan indiferente al lector.</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; letter-spacing: -.2pt; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-font-size: 19.0pt; mso-font-kerning: .5pt;">Pero es que, además, las “causas célebres” eran de
dominio público, historias que se narraban de viva voz y que eran patrimonio de
todos, como dijo Emilia Pardo Bazán, "una causa célebre es del dominio
general" (<i>Obras Completas</i>. Tomo III, pág. 1382). Esos casos reales,
que se reflejaban en los volúmenes publicados expresamente, o en los
periódicos, se leían o se contaban en las largas noches de invierno al calor
del fuego.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; letter-spacing: -.2pt; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-font-size: 19.0pt; mso-font-kerning: .5pt;">Para ilustrar lo que es una causa célebre con calidad
literaria se puede leer <i>El clavo</i>, de
Pedro Antonio de Alarcón. Incluso se puede descargar en la página del instituto
<a href="http://www.cervantesvirtual.com/obra-visor/el-clavo--0/html/fedf9a94-82b1-11df-acc7-002185ce6064_2.html#I_0_">Cervantes Virtual</a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><span style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 19.0pt; mso-font-kerning: .5pt;">La
fotografía que ilustra esta entrada es de la nueva cárcel de Newgate después de
la reconstrucción realizada a raíz del incendio de 1780. Fue obra del
arquitecto <b>Jacques Blondel</b> que se refería a ella como “<b>arquitectura
terrible</b>”, (casi sin ventanas, cadenas grabadas en su puerta principal,
fachada almohadillada, simetría perfecta...) que nos habla más de una
fortaleza en la que los horrores de su interior no pueden salir a la
luz. Hoy el lugar –Newgate Street en el cruce de Old Bailey, en pleno
centro de Londres- se alza el Tribunal Penal Central, más conocido por El Viejo
Bailey</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">El contenido de Liberty pasa ahora a Liberty-B: </span></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">http:www.liberty-bienzobas.es</span></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><br /></span></span>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><br /></span></span>
</div>
<!--EndFragment--></div>
<!--EndFragment--></div>
<!--EndFragment--></div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3797576481136310333.post-6471034055170939672012-12-24T10:11:00.001+01:002013-02-20T08:18:50.134+01:00Camilleri y Montalbano<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQZiJRwrrBlmvmn8n55Ud5KrWipmO-gCXAsehaWuhxGy0S10mlVXthxapAL_jXi9F6Icvwx5EV2KGkyCU4FnMmoVkHvdX-K-g4HcDDQ63G_SJs2K07M8CC6ioJBZ7-BFMc1qenv014YVto/s1600/027_torta.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQZiJRwrrBlmvmn8n55Ud5KrWipmO-gCXAsehaWuhxGy0S10mlVXthxapAL_jXi9F6Icvwx5EV2KGkyCU4FnMmoVkHvdX-K-g4HcDDQ63G_SJs2K07M8CC6ioJBZ7-BFMc1qenv014YVto/s320/027_torta.JPG" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Fotografía tomada la la página oficial de Camilleri:</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="http://www.vigata.org/80anni/foto/027_torta.JPG">Vigata</a></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
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</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Andrea
Camilleri</span><span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> es un siciliano muy orgulloso de serlo, tiene, además, como maestro a
otro siciliano de pro, </span><span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Leonardo Sciascia</span><span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">. Su
vida ha sido dedicada a la cultura: profesor de arte dramático, guionista,
director teatral, con montajes sobre obras de Luigi Pirandello, Eeugène
Ionesco, T. S. Eliot, Samuel Beckett, y de televisión, para la que hizo una
serie sobre el comisario </span><span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Maigret</span><span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span><span lang="ES" style="font-weight: normal;">En 1978 publica su primera
novela, <i>El curso de las cosas</i>, la primera de una serie de novelas ambientadas
en la Sicilia de fines del siglo XIX, que pasa desapercibida hasta su reedición
en 1997 ya en la editorial con la que alcanzará la fama, Sellerio. En 1994 creó
su personaje más famoso, </span><span lang="ES">Salvo
Montalbano</span><span lang="ES" style="font-weight: normal;">, <i>he escogido el nombre de Montalbano –</i>nos dice- <i>porque es uno
de los más comunes en Sicilia y también como homenaje a Manuel Vázquez
Montalbán</i>..., del cual es un gran admirador (quien esté interesado en este
aspecto puede leer el artículo de Enric Juliana, “Montalbano contra Montalbán”
para <a href="http://hemeroteca.lavanguardia.com/preview/1998/07/31/pagina-35/33862993/pdf.html?search=Enric%20Juliana"><i>La Vanguardia</i> del 31 de julio de 1998</a>).<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpFirst">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">Amante de la
novela policíaca, toma a <b>Simenon</b> y
lo desmonta para realizar sus guiones de televisión, contó con el consejo de
Diego Fabbri (dramaturgo que en 1955 escribió <i>Proceso a Jesús</i>, inspirado
en un nuevo juicio realizado por unos jueces anglosajones que se trasladaron a
Jerusalén en pleno siglo XX. Jesús fue absuelto. Fabbri se inspiró en las
voluminosas actas de este juicio para realizar su obra): <i>Diego Fabbri me ha
enseñado cómo desmontar un giallo de Simenon y volverlo a montar para la
televisión.</i> <o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">Y luego llegó
Montalbano. La primera obra sobre él es <i>La forma del agua</i> (1994), donde
Montalbano era, de momento, <i>una función, no un personaje con todos los
atributos</i>, como nos dice. Será en <i>El perro de terracota</i>, para mí la
mejor de Montalbano, donde lo define como persona y cuando al autor se llena de
él. <o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">Después vendrán
los demás: <i>El ladrón de meriendas, la voz del violín…</i> Por no hablar
ahora de las novelas no policíacas centradas en la Sicilia del sigo XIX, cuyo
humor es tan explosivo que uno no para de reírse desde el principio hasta el
fin, además de aprender muchas cosas sobre la sociedad siciliana.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-size: large;">Pero hemos leído
en algún lugar que Camilleri se quiere deshacer del personaje buscándole una
muerte digna, no quiere que nadie lo retome cuando él desaparezca. Eso si,
mientras tanto, afortunadamente, nos suministra un pasado de Montalbano y
aparece <i>El primer caso de Montalbano</i>, acompañado de otras dos
narraciones cortas. Pues bien, aprovechando la aparición de dicha historia
escribí una carta dirigida al personaje que fue publicada hace poco en <i><a href="http://gangsterera.free.fr/declaran_Montalbano.htm">Lagangsterera</a></i>. En ella termino rogando al señor Camilleri que no deje de
seguir contándonos sus historias, que nos encantan</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_edn1" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]-->[i]<!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div>
<div style="text-align: justify;">
<!--[if !supportEndnotes]--><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br clear="all" />
</span></div>
<hr size="1" style="text-align: left;" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="edn">
<div class="MsoNormalCxSpFirst" style="margin: 0cm 0cm 15pt 35pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_ednref" name="_edn1" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES"><!--[if !supportFootnotes]-->[i]<!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES"> </span><span style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: Verdana; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">Estimado señor
Salvo Montalbano<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin: 0cm -0.35pt 15pt 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: Verdana; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">He conocido a través de Andrea Camilleri,
la persona que nos cuenta su vida, cómo fue su primer caso en Vigàta y la
verdad es que estoy impresionado. Los motivos de dicho sentimiento son muy
variados, empezando por que he sabido que sus aventuras policiales empezaron
hacia 1985 y que, además, no se iniciaron en su querido pueblo, sino en
Mascalippa en las montañas de Trinàclia, en donde parece, según usted, que ya
no pastan los rebaños de Helios. Allí actuó a las órdenes del comisario Libero
Sanfilippo, con el que usted ya tuvo un encuentro allá por los años
estudiantiles, estando entonces en frentes diferentes. Lo cual no opta para que
le haya enseñado mucho de lo que usted sabe, aunque algunos de dichos
preceptos, como el que parece que repetía “…si te dejas llevar por cualquier
reacción, turbación, horror, indignación, compasión, estás completamente
jodido”, no lo siguió usted a rajatabla, pues como todos sabemos se deja
llevar, afortunadamente, por esa gran humanidad que esconde tras un genio a
veces insoportable.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin: 0cm -0.35pt 15pt 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: Verdana; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">También nos ha enseñado el señor Camilleri
que antes de Livia, lo que, conociendo su temperamento, nadie poníamos en duda
aunque usted nunca nos lo había contado directamente, existió otra amiga
llamada Mery, compañera de universidad que posee los mismos gustos culinarios
que usted, pues según nos dice “si mientras comes con fruición no tienes a tu
lado quien coma con la misma fruición el placer queda como oscurecido,
disminuido”. Y, hablando de comidas, hemos tenido la primera visión de la
Trattoria San Calogero, lugar de culto desde la primera visita y cuyo dueño
está en la misma órbita que usted, pues basta una mirada cargada de
inteligencia para que el señor Enzzo participe de su sentir.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin: 0cm -0.35pt 15pt 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: Verdana; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">También ocurre lo mismo con los personajes
a los que su amigo Camilleri nos tiene acostumbrados: Aguello, Fazio…,
Catarella, el entrañable y animoso pilicia encargado (por enchufe) de la
centralita, aun no está personalmente en persona. Pero si está Zito, ese
honrado periodista de ReteLibera con el que inmediatamente congenia usted y que
tantos favores (en el buen sentido de la palabra) le debe. Se conocieron en el
juicio-farsa, como dijo él, que se seguía contra el hijo pijo y gamberro de un
mafioso importante. Tema delicado, señor Montalbano, ese de la Mafia pero que
usted lo trata con una seriedad que deja impactado, sabiendo poner las cosas en
su sitio y, sin ofender a nadie, dar a cada uno lo que se merece.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin: 0cm -0.35pt 15pt 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: Verdana; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">La historia que nos cuenta su amigo
Camilleri expresa el mismo ambiente al que estamos acostumbrados aunque no
exista ningún crimen y, creo yo, señor Montalbano, que no era necesario que el
señor Camilleri se disculpara en nota al final de la historia, los que le conocemos
sabemos que cuando hay escenas de violencia extrema usted “se rebela” y le dice
al propio Camilleri que se quiere salir de la historia. No sólo el ambiente,
también expresa esta primera aventura el mismo humor e ironía que en todas las
que vendrán después: “una entrevista con un subsecretario que consiguió hablar
durante diez minutos (en la televisión) sin que nadie se enterara de qué estaba
hablando” y es que los políticos profesionales que viven del cuento o a costa
de la política, a usted, como a muchos de nosotros, no le caen bien.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin: 0cm -0.35pt 15pt 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: Verdana; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Y hablando de humor. Su primera aventura va
acompañada de otras dos, la primera, Siete lunes, rezuma una ironía tremenda y
un humor que nos empuja una y otra vez a la risa. Uno se lo pasa muy divertido
leyendo sus historias, señor Montalbano. Por eso, cuando leemos en algún lugar
que el señor Camilleri piensa que sus días están llegando al final nos
entristece y, ávidamente, empezamos a releer sus historias, pensando incluso en
rebelarnos exigiéndole al señor Camilleri que no nos prive de usted.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin: 0cm -0.35pt 15pt 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: Verdana; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">La otra historia que también acompaña a El
primer…, se llama Regreso a los orígenes. En ella se nos cuenta cuando usted
logró desentrañar un misterioso intento de secuestro de una niña tres años con
algún mafioso detrás y con gente honrada también.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpLast" style="margin-right: -0.35pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: Verdana; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Señor Montalbano,
siento ponerme pesado con cosas que usted, lógicamente, ya conocía, pero yo no
y le escribo para felicitarle por lo bien que me lo he pasado leyéndolas, por
lo que espero seguir leyéndolas.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoEndnoteText">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><b>Nota</b>: este artículo se publicó en la primera etapa de <i style="font-weight: bold;">Liberty</i>, el miércoles 16 de mayo de 2007</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span>
<br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">El contenido de <b>Liberty</b> pasa ahora a <b><span style="color: red;">Liberty-B:</span></b> </span></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">http:www.liberty-bienzobas.es</span></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><br /></span></span>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><br /></span></span>
</div>
</div>
</div>
</div>
<!--EndFragment--></div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3797576481136310333.post-57098391939342737082012-12-21T09:46:00.001+01:002013-02-20T08:19:14.103+01:00Los orígenes de la novela policiaca<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtht7mhA77BsUem1iJD04W2uuPqkB1uCTSYd60MZXvRC8925KI5a5RNJttZhW_D4HDAxfZX_GlTJ08ljpC83RS601Hf2fOl5O0G39-rM4Cw6jZQm3iqbAULotR07ySUepWndEXctSX6Wvl/s1600/jonathan_wild_pelted_the_mob_o.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtht7mhA77BsUem1iJD04W2uuPqkB1uCTSYd60MZXvRC8925KI5a5RNJttZhW_D4HDAxfZX_GlTJ08ljpC83RS601Hf2fOl5O0G39-rM4Cw6jZQm3iqbAULotR07ySUepWndEXctSX6Wvl/s320/jonathan_wild_pelted_the_mob_o.jpg" width="204" /></a></div>
<br />
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<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Cuarta parte:<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Prensa y literatura popular<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Pero antes de hablar de las
“Causas Célebres” veamos el soporte que les da cobertura.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Como hemos visto, nos
encontramos en ciudades que crecen rápidamente, que se masifican en las que se
desarrolla un ambiente de misterio, de libertad (evidentemente no para los
obreros), horror y fantasía y... con periódicos, que no nacen ahora, pero sí
que crecen. Parece ser que el primer periódico diario que surgió, no se si en
el Mundo o en Europa, fue el <i>Daily
Courant</i> que lo hizo en Inglaterra a principios del siglo XVIII (1702). Pero
no es este el lugar, ni yo el apropiado, para hacer una historia del
periodismo. En el siglo XVIII se editaban dos tipos de periódicos, unos con
lenguaje culto, de precio elevado y muy cuidados; otros de lenguaje más
popular, no tan bien cuidados y baratos. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">A partir del momento en el
que el Parlamento británico decide celebrar sus sesiones a puerta cerrada,
muchos periódicos comienzan a escribir de manera crítica e irónica, apareciendo
entre sus temas preferidos los políticos y sociales. <b>Daniel Defoe</b> colaboró en algunos de estos periódicos además de
publicar panfletos, actividad que le llevó a presidio y a punto estuvo en ser
“ajusticiado”. Dicen las crónicas que <b>Defoe</b>
se hizo pasar por el <b>Capitán Charles
Johnson</b>, autor del libro <i>Historia
general de los robos y asesinatos de los más famososo piratas</i> para narrar
las vidas, más que asesinatos, de foragidos del mar, entre otros de aquellos
piratas libertarios que crearon en el norte de Madagascar la comunidad de <b>Libertalia</b>, <b>Misson</b> y <b>Caraccioli</b>.
También <b>Defoe</b>, allá en 1725 publicó un
relato sobre el criminal <b>Jonathan Wild</b>
(un individuo que se hacía pasar por policía para controlar una de las bandas
de delincuentes más importantes de Inglaterra. No sabemos si <b>Vidocq</b>, otro transformista, se inspiró
en él), ejecutado en la horca en ese mismo año.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">En las primeras décadas del
siglo XIX aparece en la prensa la narrativa follentinesca, es decir la
publicación de novelas como sección fija de algunos periódicos. En un principio
no eran novelas sino crítica teatral y de libros, pero después aparecen las
novelas. Por ejemplo, el 5 de agosto de 1836 empieza la publicación del <i>Lazarillo de Tormes</i> en el periódico <i>Le Siècle</i>. Después ya vendrán las
novelas de Alejandro Dumas, Honorato de Balzac… A esta modalidad de dar a
conocer novelas hay que añadir las “novelas por entregas” que, con una
periodicidad establecida, se van distribuyendo, generalmente por suscripción,
los diferentes capítulos de una novela.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Las características más
destacadas de estas novelas (folletín y entregas) es que se trata de narraciones
melodramáticas con temas y argumentos dirigidos a las clases populares, con
rasgos ideológicos esquemáticos y personajes maniqueos. Lo importante es que se
crea una fuerte tensión al final de cada capítulo, buscando la continuidad del
lector, además de su complicidad, elementos que van a pasar a la novela
policiaca.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">La crónica que <b>Defoe</b> realizó sobre <b>Jonathan Wild</b> no era una novedad, las
biografías de delincuentes era un género existente y muy apreciado por el
público: es el morbo por el lado oscuro de la naturaleza humana. Las historias
de estos criminales, que en su gran mayoría, proceden de las clases pobres, que
van perdiendo la inocencia por influencias de las amistades, en las que la
violencia, el sexo y el crimen están a la orden del día y, si además tienen un
“justo” final (arrepentimientos, ajusticiamientos, perdones…), el impacto en el
público es mayor. Es más, su interés no ha decaido, ver por ejemplo la novela
de <b>David Liss</b>, <i>Una conspiración de papel</i> (2001 y 2002) donde aparece <b>Jonathan Wild</b> como personajes
secundario.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"></span><br />
<span lang="ES" style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">El contenido de <b>Liberty</b> pasa ahora a <b><span style="color: red;">Liberty-B:</span></b> </span></span></span><br />
<span lang="ES" style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">http:www.liberty-bienzobas.es</span></span></span><br />
<span lang="ES" style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><br /></span></span></span>
<span lang="ES" style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><br /></span></span></span>
</div>
<!--EndFragment--></div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3797576481136310333.post-87342893752707410742012-12-16T08:41:00.000+01:002013-02-20T08:19:50.400+01:00Vidoc, entre el mito y la realidad<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiaCKoSri_LOB7t91C5k1B7m8Wj7hIwHYWHprdWWD_TXwmRhC6sJ4tyTDLXJJXQUdFeQvnVuEcB08kuX0AnJVwf9y4hz4fJ4Ox_WGlB2pia5jNsxJ5CK_8bo9DiLhBcSY23s08uXCdzmPhf/s1600/Vidocq-1946-German-Cd-Cover-55566.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiaCKoSri_LOB7t91C5k1B7m8Wj7hIwHYWHprdWWD_TXwmRhC6sJ4tyTDLXJJXQUdFeQvnVuEcB08kuX0AnJVwf9y4hz4fJ4Ox_WGlB2pia5jNsxJ5CK_8bo9DiLhBcSY23s08uXCdzmPhf/s320/Vidocq-1946-German-Cd-Cover-55566.jpg" width="317" /></a></div>
<br />
<br />
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<br />
<div class="MsoNormalCxSpFirst" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Segunda parte:<o:p></o:p></span></b></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Una vida muy aventurera<o:p></o:p></span></b></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Eugène
François Vidocq vivió unos años convulsos. Nace el 23 de julio de 1775, momento
en que se inicia la guerra de independencia en las colonias inglesas de Norte
América y cuando Francia está iniciando su revolución industrial. Pero, a pesar
de esta revolución industrial, son malos años. A partir de 1770 la coyuntura
económica es de verdadera crisis: superproducción, malas cosechas, aumento de
la circulación de oro procedente de las minas de Brasil, todo ello causa
inestabilidad en los precios y las empresas sufren las consecuencias: aumento
del paro, de los problemas sociales y de la delincuencia. La competencia
colonial lleva a Francia a enfrentamientos con Inglaterra y más tarde, ya en
plena etapa revolucionaria, con otros países como Prusia, Austria y Rusia, amén
de la invasión de España con el fin de dominar tanto sus colonias como las
portuguesas.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Muere
Vidocq el 11 de mayo de 1857. Contaba ochenta y dos años. Napoleón III, el
“sobrino”, ya se había convertido en “la caricatura del tío”. Hasta entonces
vivió la Revolución de 1789, el Imperio Napoleónico, las guerras de expansión,
la Restauración, los Cien Días, la Segunda Restauración, la Revolución de 1830,
la Revolución de 1848 y la definitiva consolidación en el poder de la burguesía
a través del “sobrino”. En todos estos acontecimientos toma parte activa de una
manera u otra.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Desde
la más tierna infancia da muestras de sus habilidades: <i>a los ocho años, yo
era el terror de los perros, de los gatos y de los niños de la vecindad; a los
trece manejaba bastante bien el florete y era difícil descolocarme en un
asalto.</i> Don Juan, ladrón, pendenciero, militar, desertor, corsario,
presidiario, experto en fugas (poseía un verdadero don para el disfraz),
estafador, bandolero… Hasta que, un día, cansado de esconderse de la policía y
de otros ladrones, decide pasarse al otro bando. A los treinta y cuatro años se
convierte en soplón de la policía y, pocos años más tarde, en policía a sueldo
hasta que es nombrado director de una Brigada de Seguridad creada por él y que
será el núcleo original de la Sûreté Nationale.</span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
</div>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">El contenido de <b>Liberty</b> pasa ahora a <b><span style="color: red;">Liberty-B:</span></b> </span></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">http:www.liberty-bienzobas.es</span></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><br /></span></span>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><br /></span></span>
</div>
<!--EndFragment--></div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3797576481136310333.post-15795963720774486372012-12-15T09:19:00.004+01:002013-02-20T08:20:19.416+01:00Un tal Maigret<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhLvRGokp23yFFoPyUbQPPX_7-G7J3yXFKdt_U-uamXkVHtmQlGvffa9iHBK93iGkKS-nwD_iE1q2cdaytUiz2TzdYt2AwRG4MQW7POhNUFFflUjzAEz1KIIqWqUNZZrAUKB9_Up0PLk8OJ/s1600/quai+des+orfevres+1+paris.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhLvRGokp23yFFoPyUbQPPX_7-G7J3yXFKdt_U-uamXkVHtmQlGvffa9iHBK93iGkKS-nwD_iE1q2cdaytUiz2TzdYt2AwRG4MQW7POhNUFFflUjzAEz1KIIqWqUNZZrAUKB9_Up0PLk8OJ/s1600/quai+des+orfevres+1+paris.jpg" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: center;">
Fotografía tomada de un buen</div>
<div style="text-align: center;">
blog: "<a href="http://detectivesdelibro.blogspot.com.es/2010/04/jules-maigret-georges-simenon.html">Mis detectives favorit@s</a>"</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
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<div style="text-align: justify;">
<b><i><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; letter-spacing: -0.15pt;">Cuarto<o:p></o:p></span></i></b></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><b><i><span style="letter-spacing: -0.15pt;">y último </span></i></b><i><span style="letter-spacing: -0.15pt;">(de momento)<o:p></o:p></span></i></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; letter-spacing: -0.15pt;">Las crónicas que
nos ha legado Georges Simenon son la historia de una vida dedicada a vivirla.
De un oficio que, no nos engañemos, sólo existía en su mente privilegiada.
Estas historias revolucionaron la novela policíaca. Cuando Simenon empezó a
contarnos la vida de Maigret, la novela enigma pesaba aún mucho, el misterio
dominaba y el <i>juego limpio</i> era el saco en el que los autores se
permitían meter todo aquello que, al final, iba a servir de algo. Arsenio
Lupin, el competidor de Sherlock Holmes, esos personajes míticos y heroicos más
allá de lo humano, entusiasmaban a las gentes. Por eso, la aparición de este
antihéroe, gordito, bonachón, que se enfadaba con la estupidez de los “descarriados”;
muestra unos nuevos caminos. "¡Qué lejos estamos de la novela
policíaca!"<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_ftn1" name="_ftnref" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]-->[1]<!--[endif]--></span></a>. Ya no son
los héroes, los casi inmortales, ahora se trata del hombre de carne y hueso.
Las crónicas de Simenon nos ponen en contacto con el drama concreto. No importa
que Simenon muchas veces respete las normas de la narración policíaca, pues
cuando lo hace nos enseña otra manera de hacerlo, es decir, está creando una
novela policíaca nueva que, da igual el adjetivo de psicológica con el que
algunos la adornan, se trata de Literatura, aunque él la llamara "semiliteratura".
De buena novela policiaca, sin más.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div>
<div style="text-align: justify;">
<!--[if !supportFootnotes]--><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br clear="all" /></span></div>
<hr size="1" style="text-align: left;" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn">
<div class="MsoFootnoteText">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_ftnref" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]-->[1]<!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> </span><span lang="ES" style="letter-spacing: -0.15pt;">THOMAS NARCEJAC. Obra señalada, pág.
65.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoFootnoteText">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoFootnoteText">
<span lang="ES" style="font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"></span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">El contenido de <b>Liberty</b> pasa ahora a <b><span style="color: red;">Liberty-B:</span></b> </span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">http:www.liberty-bienzobas.es</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><br /></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><br /></span></span></span></div>
</div>
</div>
</div>
<!--EndFragment--></div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3797576481136310333.post-67337007905548452172012-12-14T18:51:00.003+01:002013-02-20T08:20:45.680+01:00Los orígenes de la novela policiaca<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbVSC6tugsCWhoE34yeC_RNAAkvk19zhOAFenFcBNM-k12HgBrAJXqyB9xAe4G2DecquvOc4O2jGg2Jo66r6oUY_nej25CQFiYtBuNYzs9V3Sk-teWywz6l-TsHopPUmu6EbX2OjikCd2a/s1600/Imagen_colector.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="232" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbVSC6tugsCWhoE34yeC_RNAAkvk19zhOAFenFcBNM-k12HgBrAJXqyB9xAe4G2DecquvOc4O2jGg2Jo66r6oUY_nej25CQFiYtBuNYzs9V3Sk-teWywz6l-TsHopPUmu6EbX2OjikCd2a/s320/Imagen_colector.gif" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Imagen tomada de la</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="http://www.bne.es/es/Micrositios/Guias/index.html?guiaSelec=/es/Micrositios/Guias/novela_policiaca/index.html&pagina=1&Etiqueta=-1&BusquedaCategoria=2">Biblioteca Nacional Española</a></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
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<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<b><i><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 19.0pt;">Tercera
parte: <o:p></o:p></span></i></b></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><b><i><span style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 19.0pt;">Romanticismo
y novela gótica</span></i></b><span style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 19.0pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">A finales del siglo XVIII, en
Inglaterra y Alemania, y luego en el resto de países occidentales, surge una
nueva estética que huye de aquellas normas impuestas por la Academia, las que
decían no sólo lo que era el arte, sino también cómo se debía de concebir,
dejando escaso margen, si es que había alguno, a la libertad de creación. Esa
nueva estética se manifiesta conflictiva y dinámica frente a la armónica y
estable del neoclasicismo, intuitiva frente a racionalista. Presenta una
naturaleza agreste de paisajes alejados de lo cotidiano frente a aquella otra
estilizada, así aparecen el mar embravecido, el cementerio misterioso, la
naturaleza tormentosa… Una estética que sitúa al yo en el centro del universo,
que prefiere la intuición a la ciencia, el idealismo al materialismo, la
subjetividad del individuo a la objetividad del colectivismo pues desconfía de
lo común, vulgar. Nos referimos al Romanticismo.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Es en este momento cuando aparece
una novela titulada <i>El castillo de
Otranto </i>(1765), de Horace Walpole, la historia de una maldición a raíz de
la usurpación del castillo por los Manfred. Cargada de misterios, magia,
fenómenos sobrenaturales y pasiones encendidas. Es el principio de una
literatura que ha venido llamándose gótica, porque las historias se centran en
castillos o monasterios medievales. No es esta literatura romántica propiamente
dicha, pero algunos ingredientes del romanticismo si que tiene: atmósfera de
misterio y suspense en un marco sobrenatural, fuertes emociones –incluso cierto
erotismo implícito- sus personajes están por encima de las generalidades. Todo
ello en ambientes tenebrosos: cementerios, tormentas, castillos misteriosos (en
los que hay pasadizos secretos, mecanismos endemoniados…). Y misterio, mucho
misterio. Además, claro está, de añadir un elemento muy suyo: el terror. Algo
que será dominante a lo largo de la historia de este tipo de novelas. Así
ocurrió con la mencionada de Walpole y así ocurrió con otras más: <i>El Monje</i> (1796), de Matthew Gregory
Lewis; el<i> Manuscrito encontrado en
Zaragoza </i>(1805-1816), de Jam Potocki, llevada al cine por el polaco
Wojciech (1965), una película excelente, según Buñuel. La crítica considera,
con buen criterio, que la novela titulada <i>Melmoth
el errabundo </i>(1820), de Charles Maturin, como la obra que concluye el
género. A pesar de ello, novelas como <i>El
mayorazgo </i>(1817), todavía dentro de la fecha oficial, <i>Vampirismo</i> (1821), las dos de E.T.A. Hoffmann; <i>Carmilla</i> (1872), de J.S. Le Fanu, que dio origen al <i>Drácula</i> (1897), de Bram Stoker; <i>Frankestein o El moderno Prometeo</i>
(1818), de Mary Shelley, también dentro de la fecha oficia, y otras muchas más,
aunque fuera de la época, se pueden considerar, al menos en parte, como novelas
góticas. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Bueno, terminara en 1820 o en un
siglo después (<i>La torre de los siete
jorobados,</i> publicada en 1920, de Emilio Carrere), la novela gótica, con sus
misterios, su intriga, su suspense, su terror, su pasión… es un claro
antecedente de la novela policiaca. Sin ella no se puede entender a Poe ni a
Conan Doyle. Lo mismo que sin el Romanticismo, no se puede entender a los dos
anteriores ni, por ejemplo a <i>La piedra
lunar</i> (1868 por entregas y como pieza teatral en 1877) que, aunque muy
alejada de la primera aparición de <i>Los
crímenes de la calle Morgue</i> (1841), de Poe, o de <i>El clavo</i> (1853), de Pedro Antonio de Alarcón, los hay que la
consideran la primera novela policiaca, claro que en Inglaterra.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Con la aparición de los relatos
que hablan de crímenes, no podía dejar de interesar al público las historias de
malhechores de carne y hueso. Sus historias son contadas muchas veces a través
de los propios jueces o abogados y, por supuesto, en el nuevo soporte que había
aparecido en el siglo XVIII: el periódico diario. Nos referimos a las “Causas
Célebres”.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"></span><br />
<span style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">El contenido de <b>Liberty</b> pasa ahora a <b><span style="color: red;">Liberty-B:</span></b> </span></span></span><br />
<span style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">http:www.liberty-bienzobas.es</span></span></span><br />
<span style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><br /></span></span></span>
<span style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><br /></span></span></span>
</div>
</div>
<!--EndFragment--></div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3797576481136310333.post-67418277888449580392012-12-12T09:17:00.001+01:002013-02-20T08:21:22.458+01:00Vidocq, entre el mito y la realidad<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEijHUShod5hLt6ggIxhzDEZV3BCnUYXyCwiSCUYeJWX8Jfl7XkqnboduhyDiOeuQVbNxE_3mWTEqyGRgET3OCnrsl1W3z5sAQ3o_hhs9uxMy1jo5RGuRS6cA-MDgttVPpA1GJLEWZGHh9tK/s1600/vidocq03.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEijHUShod5hLt6ggIxhzDEZV3BCnUYXyCwiSCUYeJWX8Jfl7XkqnboduhyDiOeuQVbNxE_3mWTEqyGRgET3OCnrsl1W3z5sAQ3o_hhs9uxMy1jo5RGuRS6cA-MDgttVPpA1GJLEWZGHh9tK/s320/vidocq03.jpg" width="209" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Fotografía tomada de la página</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="http://www.trussel.com/detfic/vidocq.htm">Trussel</a></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
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<div class="MsoNormalCxSpFirst">
<b><span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Primera parte:<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<b><span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Realidad y ficción<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">La
figura de <b>Vidocq</b> está a caballo
entre la leyenda y la realidad. No es un personaje literario, es real, tan real
como el amor que prodigó a las mujeres, como los duelos en los que, por
aquellas, se batía, como los delitos que cometió, como las fugas en las que se
embarcó y, claro está, como la policía que ayudó a crear, la Brigada de
Seguridad, más tarde conocida como Sûreté Nationale. Pero estos hechos, sobre
todo las fugas, algunas desde las prisiones más duras de Francia, le elevaron a
categoría de leyenda, leyenda aún viva en Francia. No fue un personaje
literario, pero hizo todo lo posible para entrar por la puerta grande en el
mundo de la ficción. Sobre todo con sus <i>Memorias</i>.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Mucho
se ha hablado respecto a la autoría de las <i>Memorias</i>. Parece ser que
contó su vida, o tal vez la escribió, a otra persona con el fin de
enriquecerla: <i>me he impuesto una penosa tarea para un hombre más habituado a
actuar que a </i><b>contar</b><i>: refundir la mayor parte de estas </i><b>Memorias</b>.
Y, como no parece fiarse de sus habilidades, <i>desconfiando de mi mismo y poco
hecho a las exigencias del mundo literario, sometí mi manuscrito a la revisión
y a los consejos de </i><b>un pretendido hombre de letras</b>. Pero este <i>hombre
de letras</i> parece que le traicionó, pues desnaturalizó <i>mi manuscrito
presentándome bajo la forma más odiosa</i> y, a partir de ese instante –momento
en el que abandona por primera vez la policía-, se encarga personalmente de su
redacción. Es, sobre todo, a partir del segundo volumen, cuando <i>se percibirá
fácilmente que soy yo el que escribe</i>, nos dice. Respecto del <i>pretendido
hombre de letras</i> los hay quienes afirman que fue <b>Edme-Théodore Bourg</b>, autor, entre otras obras, de un <i>Repertorio
de Causas Célebres</i>. Extremo no confirmado plenamente. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">A
raíz de la puesta en circulación de sus <i>Memorias</i>, en el año 1828, Vidocq
inicia una carrera literaria que le lleva a publicar varias obras. <i>Los
ladrones,</i> en 1836; <i>Los ladrones, la fisiología de su moral y su idioma</i>,
en 1837; <i>Los verdaderos misterios de París</i>, en 1844 y <i>Los forajidos
del Norte</i>, en 1845. Esa carrera y su fama le proporcionan amistades en el
mundo de la literatura. Así, suele reunirse a menudo con <b>Honoré de Balzac</b> y con <b>Víctor
Hugo</b>. Además conoce a <b>Alejandro
Dumas</b> y <b>Eugène Sue</b>. Todos ellos
son atentos oyentes de sus andanzas y todos ellos utilizan su figura y sus <i>Memorias</i>
como fuente de inspiración. <b>Balzac</b>
se fija en <b>Vidocq</b> para la creación
de varios personajes, pero sin duda es <b>Vautrin</b>
el más cercano a la fuente. <b>Vautrin</b>
aparece en varias de sus obras, a veces con ese nombre y a veces con el de <b>Jacques Collin</b> o <b>Carlos Herrera</b> (<b>Vidocq</b>
también fue experto en utilizar otras personalidades), pero es en <i>Vautrin</i>,
drama en cinco actos, donde el héroe aparece como un verdadero camaleón,
incluso la obra fue prohibida a partir de la primera representación porque uno
de los disfraces con el que aparecía en escena <b>Fréderic Lemaitre</b>, actor que representaba a <b>Vautrin</b>, era un vestido igual que el de <b>Luis Felipe</b>. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><b><span lang="ES" style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Víctor Hugo</span></b><span lang="ES" style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> emplea a <b>Vidocq</b>
como modelo para la creación de dos personajes centrales de su inmortal <i>Los
Miserables</i>. Uno aquel magnífico <b>Jean
Valjean</b>, en lucha permanente contra un destino incierto, que fue
encarcelado por robar para comer y que, a partir de ahí, la (in)justicia se
ceba en él de manera cruel, pero que la constancia del personaje le da fuerzas
para seguir. El otro es el policía que le persigue, el inspector <b>Javert</b>, perseverante e incapaz de
rendirse. También <b>Alejandro Dumas</b> en
su <i>Conde de Montecristo </i>se inspiró en Vidocq y sus relatos, para crear
la figura de <b>Dantès</b>: un individuo
que, como <b>Vidocq</b>, es perseguido
injustamente.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><b>Nota:</b> Este artículo, entero, se publicó por segunda vez, en el viejo <i style="font-weight: bold;">Liberty </i>el día tres de febrero de 2010</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"></span><br />
<span lang="ES" style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">El contenido de <b>Liberty</b> pasa ahora a <b><span style="color: red;">Liberty-B:</span></b> </span></span></span><br />
<span lang="ES" style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">http:www.liberty-bienzobas.es</span></span></span><br />
<span lang="ES" style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><br /></span></span></span>
<span lang="ES" style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><br /></span></span></span>
</div>
</div>
<!--EndFragment--></div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3797576481136310333.post-45629505839943710172012-12-11T10:33:00.004+01:002012-12-11T10:34:17.635+01:00Un tal Maigret<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdHujXaat22ahDONk118SzfN7X8d7gtcA5lu3HwZrGSSjHAesiSQAN_Jkg28BtL2crgLiwAsMFXXnHtl7lRIAZjZjLeNdtzoXo9JiWOkP1qk9o8_9rTZ66ZuWOIS9IhlpE_Z4qXwO_lslD/s1600/maigret_10.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="211" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdHujXaat22ahDONk118SzfN7X8d7gtcA5lu3HwZrGSSjHAesiSQAN_Jkg28BtL2crgLiwAsMFXXnHtl7lRIAZjZjLeNdtzoXo9JiWOkP1qk9o8_9rTZ66ZuWOIS9IhlpE_Z4qXwO_lslD/s320/maigret_10.jpg" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
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<!--StartFragment--><span lang="ES" style="font-family: Arial;"><span style="font-size: x-small;">Fotograma de la
película “Maigret y los sótanos del Majestic”, </span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial;"><span style="font-size: x-small;">el actor es Bruno Cremer. Tomado
de la página <a href="http://www.eurochannel.com/es/inspector-maigret-bruno-cremer.html">Eurochannel</a></span></span><!--EndFragment-->
</div>
<div style="text-align: center;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
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<br />
<div class="MsoNormalCxSpFirst">
<b><i><span style="font-size: 15pt; letter-spacing: -0.15pt;">Tercero<o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpFirst">
<b><i><span style="font-size: 15pt; letter-spacing: -0.15pt;"><br /></span></i></b></div>
<!--EndFragment--></div>
<div style="text-align: justify;">
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</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpFirst">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 14pt; letter-spacing: -0.15pt;">El plácido y
grueso policía, que fuma en pipa, que viste un gabán con cuello de terciopelo,
que, al principio, se tocaba con un ridículo sombrero tipo bombín. Que le gusta
la buena comida y la bebida, aunque nunca se ha emborrachado, al que le gusta
pasear por las calles y sentarse en las terrazas de los cafés. Este personaje,
lleva una vida privada monótona y tranquila. Cuando llega a casa y busca las
llaves su mujer ya le ha abierto la puerta. Una vez a la semana van al cine los
dos. Una vez al mes acuden a cenar a casa de su amigo Pardon, el médico que le
atiende. Y, ante el horror a los traslados, nunca ha cambiado de piso en el que
vive desde que nosotros le conocemos, en un barrio de clase media.</span><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 14pt; letter-spacing: -0.15pt;">Su mujer
"dulce y rolliza, tierna y sencilla, que lo llama respetuosamente Maigret
(de tal manera que todo el mundo terminó por olvidar su ridículo nombre,
Jules). Mantiene su hogar minuciosamente limpio, le prepara suculentos guisos,
le cuida las heridas, jamás se impacienta cuando permanece muchos días fuera de
casa, soporta con indulgencia sus altibajos"<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_ftn1" name="_ftnref" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]-->[1]<!--[endif]--></span></a>.</span><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 14pt; letter-spacing: -0.15pt;">Este entrañable
personaje tiene una forma de trabajar muy peculiar. Le gusta introducirse en la
vida privada del asesino y de las víctimas. Antes que utilizar las armas de la
ciencia, que no las rechaza, prefiere <i>husmear </i>como un perro de caza,
según nos hace ver Simenon. Para comprender a sus personajes se mete en su
piel, se rodea de sus secretos, presta gran importancia al ambiente en el que
estos personajes viven. "Cree firmemente que determinado gesto no habría
sido el mismo en un ambiente distinto, que un carácter evoluciona de otra
manera en cualquier otro barrio"<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_ftn2" name="_ftnref" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]-->[2]<!--[endif]--></span></a>.</span><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 14pt; letter-spacing: -0.15pt;">Maigret se muestra
especialmente cruel con los hipócritas, odiando la maldad y siendo bastante
indulgente con las faltas originadas por la debilidad. Se rebela contra la
sociedad que es capaz de permitir que un joven o una joven vayan por mal
camino. Porque, entre otras cosas, los asesinos con los que se enfrenta Maigret
son gentes corrientes, "personas como usted y como yo, y que un buen día
acaban matando sin estar preparadas para ello"<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_ftn3" name="_ftnref" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]-->[3]<!--[endif]--></span></a>.
Por eso se muestra obstinado a la hora de perseguirles. Es capaz de pegarse
literalmente al asesino con el fin de esperar pacientemente un error<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_ftn4" name="_ftnref" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]-->[4]<!--[endif]--></span></a>.</span><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 14pt; letter-spacing: -0.15pt;">Pocos de sus
"clientes" encarcelados por él le odian. Los más le aprecian. En ese
papel en el que él quería estar de joven, el de "reparador de
destinos", a veces no duda en ayudar a algunos culpables a escapar de un
castigo, sobre todo si éste iba a ser desproporcionado. Policía y médico son
casi lo mismo, nos viene a decir. A veces es el confesor de los culpables. Su
método es la intuición, el instinto. Y nunca juzga al asesino, se limita a
"asumir misteriosamente su fechoría (...). Su sola presencia modifica la
tensión de los personajes. Se tranquilizan, se distienden, recuperan su
condición de hombres normales"<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_ftn5" name="_ftnref" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]-->[5]<!--[endif]--></span></a>.
</span><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 14pt; letter-spacing: -0.15pt;">Maigret es, en
suma, la escuela en la que han aprendido otros policías a los que los lectores
llevamos en el corazón. Montalbano, Kaménskaya, Brunetti,... ¡Qué mejor orgullo
que ser el creador de una estirpe!</span><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div>
<div style="text-align: justify;">
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" /></div>
<hr size="1" style="text-align: left;" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn">
<div class="MsoFootnoteText">
<div style="text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_ftnref" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES"><!--[if !supportFootnotes]-->[1]<!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES"> </span><span lang="ES" style="letter-spacing: -0.15pt;">"Breve descripción de Maigret redactada por Georges
Simenon hacia 1953, dirigida a un productor cinematográfico". Incluida en
el número cero de la colección de Maigret de la editorial Tusquets. Barcelona,,
1ª ed. 1994. Pág. 58.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoFootnoteText">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
</div>
<div id="ftn">
<div class="MsoFootnoteText">
<div style="text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_ftnref" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES"><!--[if !supportFootnotes]-->[2]<!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES"> </span><span lang="ES" style="letter-spacing: -0.15pt;">"Breve descripción...". Pág. 59.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoFootnoteText">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
</div>
<div id="ftn">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin-bottom: 12pt;">
<div style="text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_ftnref" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES"><!--[if !supportFootnotes]-->[3]<!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES"> </span><span lang="ES" style="font-size: 12pt; letter-spacing: -0.15pt;">En <i>Las
memorias de Maigret</i>. Edición citada. Pág. 20.</span><span lang="ES" style="font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoFootnoteText">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
</div>
<div id="ftn">
<div class="MsoFootnoteText">
<div style="text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_ftnref" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES"><!--[if !supportFootnotes]-->[4]<!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES"> </span><span lang="ES" style="letter-spacing: -0.15pt;">Casos los hay muchos, pero entre los más famosos figuran
<i>El hombre de la calle</i> (en el número cero de la colección Maigret de la
editorial Tusquets), <i>Pena de muerte</i> (Narración que se encuentra en <i>Las
investigaciones de Maigret</i>. Ed. Luis Caralt, S.A. Barcelona, 1974.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoFootnoteText">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
</div>
<div id="ftn">
<div class="MsoFootnoteText">
<div style="text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_ftnref" name="_ftn5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES"><!--[if !supportFootnotes]-->[5]<!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES"> </span><span lang="ES" style="letter-spacing: -0.15pt;">THOMAS NARCEJAC: "La novela policíaca". En <i>La
novela criminal</i>. Edición de Román Gubern. Ed. Tusquets. Colección Cuadernos
Ínfimos. núm. 10. Barcelona, 2ª ed., 1982. Pág. 65.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoFootnoteText">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
</div>
</div>
<!--EndFragment--></div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3797576481136310333.post-82654965191269616532012-12-09T09:17:00.003+01:002012-12-09T09:19:16.825+01:00Los orígenes de la novela policiaca<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtMPX6OvO0z7VeWdWfw5WftCQJ_SVgpXaunMqCbZ6rCtIwDbVGkAje3NIMD0fbvK4hCD39PJuM23eaHfRYFu2RDS43T0jp4bu7ZvwmYLTwQNIalzxwOFL32f-D93yXy3tyA9oIOURdgrce/s1600/ciudadindustrial.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtMPX6OvO0z7VeWdWfw5WftCQJ_SVgpXaunMqCbZ6rCtIwDbVGkAje3NIMD0fbvK4hCD39PJuM23eaHfRYFu2RDS43T0jp4bu7ZvwmYLTwQNIalzxwOFL32f-D93yXy3tyA9oIOURdgrce/s1600/ciudadindustrial.jpg" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Fotografía tomada del blog</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="http://quedehistoria.blogspot.com.es/2012/01/la-sociedad-urbana-de-fines-del-siglo.html">¡Qué de historia!</a></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
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<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><i><span style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></i></b>
<b><i><span style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Segunda parte:<o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><i><span style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Cambio de modelo social<o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span>
<span style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Evidentemente no voy a hacer aquí
ninguna historia de la Revolución Industrial, ni siquiera un resumen, hay
montones de libros que hablan de ella. Sí diré, en cambio, que la nueva
burguesía comercial se hizo de oro con el comercio triangular: llenaban los
barcos de baratijas (además de alcohol, pólvora…) en Inglaterra, Países Bajos,
Francia…, y los llevaban a África, allí cambiaban esos productos por esclavos
que eran trasladados a América hacinados y en condiciones infrahumanas, donde
los vendían como cualquier otra mercancía. Con el dinero obtenido compraban
materias primas, sobre todo algodón. Volvían a Inglaterra (Holanda, norte de
Francia…) y las vendían a la incipiente manufactura que se había saltado las
normas impuestas por los gremios medievales puesto que ya no servían al nuevo
sistema productivo. La acumulación de dinero fue tal que necesitaban invertirlo
en otras actividades, por ejemplo en la nueva industria mecanizada. Vemos,
pues, que el capital inicial necesario para las nuevas máquinas salió de un
comercio humanamente ilegal. El capitalismo industrial, y todo lo que vino
después, descansa en unas raíces inhumanas. No se puede, pues, pedir al
capitalismo <i>humanidad</i>, no la tiene.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Esa nueva industria mecanizada se
va a las ciudades, después de romper el círculo campesino-manufacturero. En las
ciudades surgen los nuevos talleres y, con ellos, las aglomeraciones de
obreros. Dichos obreros procedían del mundo rural en el que las leyes de
cercamiento de tierras (Inglaterra en un principio) les dejó sin su sistema de
manutención colectivista. Ahora, “libres de las cargas feudales”, se emplearon
por horas a cambio de un salario. Estaba naciendo el proletariado industrial:
la explotación sistemática, agotadora y alienadora. Más tarde vendría la
explotación “científica” (fordismo, taylorismo, estajanovismo…), es decir, la aniquilación
del ser humano.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Estos obreros se agrupaban
masivamente en barrios construidos alrededor de las fábricas en las que
trabajaban. Sin luz, sin agua, sin calefacción. Casi sin comida, casi sin
vestidos. Si enfermaban y no iban a trabajar no cobraban ese día. Los niños no
iban a la escuela, ayudaban a los mayores trabajando, haciendo el mismo
esfuerzo, como las mujeres, y cobrando menos que los hombres mayores… Por
supuesto que no había vacaciones ni “fiestas de guardar”, en esas fiestas el
patrón obligaba a los obreros a asistir a misa y luego de nuevo al tajo. O sea,
casi lo que hoy está empezando a ocurrir en el mundo “desarrollado”, por
ejemplo, en el Estado español, donde la sanidad para todos, la enseñanza para
todos, la asistencia social para todos… están desapareciendo en aras del gran
beneficio económico.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">En esos barrios, con esas gentes,
nace un tipo de delincuencia no conocida hasta entonces. No hablamos de las
revueltas ludistas, que también; no hablamos del movimiento obrero organizado,
que también; no hablamos de las ocupaciones de fábricas, que también; no
hablamos de los nuevos sindicatos (Trade Unions), que menos… Hablamos de
aquellos individuos que, en solitario o en grupo, asaltan, roban, asesinan…
rompiendo el “equilibrio social” tan querido y necesitado por los burgueses,
porque la “seguridad” era y es necesaria para el negocio, para el “equilibrio”
burgués. Algo que suena en los oídos a todas horas. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Grupos organizados de <i>delincuentes</i> han existido desde que
apareció la propiedad privada. Basta leer, por poner un solo ejemplo de los
infinitos que puede haber, <i>Rinconete y
Cortadillo </i>donde vemos aquella Corte tan bullanguera y maravillosa de
Sevilla. Pero ahora, el orden burgués es necesario para asegurar tanto los
pequeños como, sobre todo, los grandes negocios. Por eso aparecen las nuevas
policías urbanas. Según Hoveyda surgieron un poco antes, en el siglo XVII, “más
exactamente en el año 1667, en el que se nombró al primer teniente de policía
[en París]. Se trataba de La Reynie, famoso por haber acabado con la célebre <i>corte de los milagros</i>”<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_ftn1" name="_ftnref" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]-->[1]<!--[endif]--></span></a>,
si bien no tiene el carácter de la policía posterior. Además en la mayoría de
las narraciones iniciales del género policíaco los investigadores no son
policías (y no quiero hablar del Juez Ti, allá por el siglo VII en Occidente,
en la Dinastía Tang en China, porque no me parece que tenga nada que ver con el
género, aunque los hay que lo consideran ya un investigador policial), es más,
se ríen de ellos. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Cuando nace este nuevo paradigma
de convivencia (de mala convivencia, podríamos afirmar). Cuando se rompe el
esquema anterior de relaciones, por ejemplo gremiales. Cuando la pobreza, la
miseria y la explotación empiezan a convivir con la riqueza más escandalosa, la
opulencia más injusta y el poder cada vez más alejado de las gentes humildes.
Cuando se ha puesto fin a la armonía y los contrarios, hasta entonces
“desaparecidos”, y aparecen de manera inmisericorde… Cuando todo esto ocurre,
surge el rechazo de aquella estética sometida a unas normas clásicas que ya
nada dicen, nada inspiran y de nada sirven. Así, frente a las rígidas normas,
frente a la falta de libertad, surge el Romanticismo.<o:p></o:p></span></div>
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_ftnref" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]-->[1]<!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Fereydoun
Hoveyda: <i>Historia de la novela policiaca.
</i>Alianza, Madrid, 1967. Pág. 18<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
</div>
</div>
<!--EndFragment--></div>
<!--EndFragment--></div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3797576481136310333.post-6701139443877307262012-12-06T08:44:00.001+01:002013-02-20T08:21:55.902+01:00Un tal Maigret<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<i><b><span style="font-size: large;">Segunda parte</span></b></i><br />
<i><b><span style="font-size: large;"><br /></span></b></i>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhuZf1xCaQXh5wrb_Z4v9NFbWcf65Kns1xRZQR-b8Pf41anW64t_oekvjWI_yuN_f6yhRmbUtbbVv2kQxv6cgDoOTacQxAZ1x3Uq2_m2WQ7uvUGYKvWqL9zjM7Ac1uaa_giEJn_JpwExG6s/s1600/maigret_series.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="96" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhuZf1xCaQXh5wrb_Z4v9NFbWcf65Kns1xRZQR-b8Pf41anW64t_oekvjWI_yuN_f6yhRmbUtbbVv2kQxv6cgDoOTacQxAZ1x3Uq2_m2WQ7uvUGYKvWqL9zjM7Ac1uaa_giEJn_JpwExG6s/s320/maigret_series.png" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Imagen tomada de <a href="http://www.mhznetworks.org/series/maigret">Networks</a></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
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<div class="MsoNormalCxSpFirst" style="line-height: 12pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; letter-spacing: -0.15pt;"><br /></span>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><span style="letter-spacing: -0.15pt;">Las primeras
noticias oficiales que nosotros tenemos de Maigret datan de 1931, fecha en la
que se publicó <i>Pietr-le-letton<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_edn1" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]-->[i]<!--[endif]--></span></a></i>, aunque
fue escrita en 1929. Sin embargo su cronista, Georges Simenon Brüll, ya nos
había contado algo de su existencia cuando firmaba sus libros con pseudónimos.
Por ejemplo, la primera referencia a un individuo que después adoptará en
nombre de Maigret, y que entonces se llamaba el agente núm. 49, es en <i>L´Amant
sans nom</i>, que publica con el pseudónimo de Christian Brulls en 1929. Luego,
en <i>Une ombre dans la nuit</i>, con el pseudónimo de Georges-Martin Georges,
también publicada en 1929, ya aparece con el nombre de Maigret, que se va
configurando en <i>Train de nuit</i> (Chistian Brulls), en <i>La figurante</i>
y en <i>La femme rousse</i> (Georges Sim). Hasta que, en 1932, publica bajo el
pseudónimo también de Georges Sim una historia completa de Maigret titulada <i>La
Maison de l´inquiétude</i>, escrita en 1929. El cronista oficial de Maigret,
Simenon, asegura que el primer encuentro fue con <i>Pietr-le-letton</i>:
"[En Delfzijl, Holanda] en el pontón medio podrido y habitado por ratas,
reuní algunas vejas cajas de embalaje, instalé la máquina de escribir sobre la
más alta, me senté en una algo más pequeña y puse los pies sobre otras más
bajas aún, que emergían apenas del agua estancada. Dos días después, empezaba
una novela, que tal vez sería una novela popular como las otras, quizás algo distinta;
y así, con <i>Pietr-le-letton</i>, nació un tal Maigret, de quien no sabía que
acabaría obsesionándome durante años y que iba a cambiar por completo mi
vida"<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_edn2" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]-->[ii]<!--[endif]--></span></a>.
Si Georges Simenon nos dice que <i>Pietr...</i> fue la primera historia oficial
de Maigret debemos entenderlo porque las historias anteriores fueron publicadas
con otros nombres y porque, <i>La Maison de l´inquiétude</i> fue rechazada por
su editor por lo que la convirtió en "una novela fallida".<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_edn3" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]-->[iii]<!--[endif]--></span></a></span><span lang="ES"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 12pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><span style="letter-spacing: -0.15pt;">Por lo tanto,
cuando nosotros sabemos de Maigret, éste tiene unos cuarenta y cinco años y así
nos lo presenta su cronista, "No es que se pareciera a los policías
popularizados por las caricaturas. No llevaba bigotes<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_edn4" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]-->[iv]<!--[endif]--></span></a>
ni zapatos de suelas gruesas. Su traje era de una lana bastante fina, y de buen
corte. Y, en fin, se afeitaba cada mañana y tenía las manos cuidadas. Pero la
osamenta era plebeya. Era enorme y huesudo. Unos duros músculos se adivinaban
debajo de la chaqueta y no tardaba en deforma sus pantalones más nuevos. Tenía
una manera personal de plantarse en cualquier lugar que no dejaba de disgustar
a muchos de sus propios colegas. Se trataba de algo más que seguridad, y sin
embargo no era orgulloso (...) Era un comisario de primera clase con dos mil
francos de sueldo al mes que, al terminar un caso y poner entre rejas a los
asesinos, debía sentarse ante una hoja de papel y establecer su lista de
gastos, adjuntar recibos y justificantes, ¡para pelear después con los de
contabilidad!"<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_edn5" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]-->[v]<!--[endif]--></span></a>.</span><span lang="ES"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 12pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><span style="letter-spacing: -0.15pt;">Después de esta
presentación, nos informa, a fin de conocerlo cada vez más, que "Había
pasado la mitad de su vida en los servicios más diversos de la policía:
prostitución y droga, en la brigada de calles, en la de estaciones de
ferrocarril y en la del juego. Lo suficiente como para eliminar cualquier
veleidad de misticismo y para desconfiar de la intuición"<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_edn6" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]-->[vi]<!--[endif]--></span></a>.
El mismo año, en la tercera entrega de las crónicas de Maigret, Simenon nos lo
perfila algo más de cara a su aspecto exterior: "Era corpulento, ancho
sobre todo, pesado y sólido; sus ropas, sin refinamientos, subrayan lo que
había de plebeyo en su estructura. Un rostro macizo, en el que los ojos eran
capaces de guardar su inmovilidad bovina. Se parecía con este aspecto a ciertos
personajes de pesadillas de los niños, a esas figuras monstruosamente
aumentadas y sin expresión, que avanzan hacia el durmiente como para
aplastarle. Algo implacable, inhumano, evocando un paquidermo en marcha hacia
un objetivo del que nadie le podía apartar"<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_edn7" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]-->[vii]<!--[endif]--></span></a>.</span><span lang="ES"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 12pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><span style="letter-spacing: -0.15pt;">Poco a poco vamos
entrando más en su forma de ser, en su manera de actuar. Parece como si el
cronista de su vida le fuera cogiendo más cariño. Ya se sabe que cuando un
historiador se decide a realizar una biografía de alguien termina enamorado de
alguna manera de ese alguien, y este parece ser el caso de Maigret-Simenon. Ya
en 1931 nos informa Simenon del método seguido por el comisario, que es,
precisamente, no tener ningún método: "mi método -le dice Maigret al
inspector Leroy- ha sido justamente no tenerlo"<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_edn8" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]-->[viii]<!--[endif]--></span></a>.
Además llegamos a saber que el comisario, cuando le está rondando una solución,
a través de una inspiración, de una intuición, se pone de muy mal humor:
"Su mujer, como sus colaboradores, conocían muy bien aquel cerebro. En el
Quai des Orfèvres, cuando se ponía así, se marchaban de puntillas y hablaban en
voz baja, pues en esos momentos era capaz de una cólera tan violenta como
breve, y luego era el primero en lamentarse"<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_edn9" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]-->[ix]<!--[endif]--></span></a></span><span lang="ES"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
</div>
<div>
<div style="text-align: justify;">
<!--[if !supportEndnotes]--><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br clear="all" /></span></div>
<hr size="1" style="text-align: left;" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="edn">
<div class="MsoNormalCxSpFirst" style="line-height: 12pt; margin-bottom: 12pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_ednref" name="_edn1" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES" style="font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]-->[i]<!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES" style="font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"> </span><i><span lang="ES" style="letter-spacing: -0.15pt;">Pietr el letón</span></i><span lang="ES" style="letter-spacing: -0.15pt;">. Traducción de Carlos Pujol. Ed.
Tusquets. Barcelona, 1ª edi. febrero de 1994.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoNormalCxSpLast" style="line-height: 12pt; margin-bottom: 12pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_ednref" name="_edn2" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES" style="font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]-->[ii]<!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES" style="font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"> </span><span lang="ES" style="letter-spacing: -0.15pt;">GEORGES SIMENON: <i>Memorias íntimas</i>.
Trad.: Basilio Losada. Ediciones B. Col. Punto de Lectura, núm. 33. Vol. I.
Pág. 47. Barcelona, 2000.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_ednref" name="_edn3" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES"><!--[if !supportFootnotes]-->[iii]<!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES"> </span><span lang="ES" style="letter-spacing: -0.15pt;">PIERRE ASSOULIN: <i>Simenon. Maigret encuentra a su
autor</i>. Trad.: Mauro Armiño. Ed. Espasa Calpe, S.A. Madrid, 1994. Pág. 145.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin-bottom: 12pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_ednref" name="_edn4" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES" style="font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]-->[iv]<!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES" style="font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"> </span><span lang="ES" style="letter-spacing: -0.15pt;">Pero los llevó durante un tiempo:
"En cuanto al bigote de las caricaturas, también es cierto que se llevaba
en la época. ¿Acaso un hombre sin bigote no parecía un sirviente? El mío era
bastante largo, de color caoba, un poco más oscuro que el de mi padre" terminó
por desaparecer. <i>Las memorias de Maigret</i>. Edición mencionada. Pág. 108.</span><span lang="ES"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin-bottom: 12pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_ednref" name="_edn5" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES" style="font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]-->[v]<!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES" style="font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"> </span><span lang="ES" style="letter-spacing: -0.15pt;">En <i>Pietr el letón</i>. Edición
mencionada. Págs. 19 y 137.</span><span lang="ES"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin-bottom: 12pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_ednref" name="_edn6" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES" style="font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]-->[vi]<!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES" style="font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"> </span><span lang="ES" style="letter-spacing: -0.15pt;">En <i>M.Gallet décédé</i>. Traducida
por Joaquín Jordá para la editorial Tusquets como <i>El difunto filántropo</i>.
Barcelona, 1994. Carmen Mascasas Gimeno la había traducido como <i>La muerte
del señor Gallet</i> para Luis de Caralt Editor en 1974. Aunque nos diga que
desconfía de la intuición, Maigret es un policía intuitivo.</span><span lang="ES"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin-bottom: 12pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_ednref" name="_edn7" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES" style="font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]-->[vii]<!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES" style="font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"> </span><span lang="ES" style="letter-spacing: -0.15pt;">En <i>El ahorcado de Saint-Pholien</i>.
Trad.: de Joaquín Jordá. Ed. Tusquets. Barcelona, 1994. Pág. 97. Esta obra
también fue publicada por la Editorial R.B.A. con el título de <i>El ahorcado
de la iglesia</i>.</span><span lang="ES"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin-bottom: 12pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_ednref" name="_edn8" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES" style="font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]-->[viii]<!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES" style="font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"> </span><span lang="ES" style="letter-spacing: -0.15pt;">En <i>Le chien jaune</i>. Traducido
para la editorial Tusquets y R.B.A. por Joaquín Jordá como <i>El perro canelo</i>.
Barcelona, 1994. Pág. 221 de R.B.A.</span><span lang="ES"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin-bottom: 12pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_ednref" name="_edn9" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES" style="font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]-->[ix]<!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES" style="font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"> </span><span lang="ES" style="letter-spacing: -0.15pt;">En <i>Maigret s´amuse</i>. Traducción
de Jesús López Pacheco con el título de <i>Maigret se divierte</i>... Luis de
Caralt Editor, S.A. Barcelona, 1982. Pág. 125.</span><span lang="ES"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin-bottom: 12pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-size: 12pt; letter-spacing: -0.15pt;"></span><br />
<div style="font-size: medium; line-height: normal;">
<span lang="ES" style="font-size: 12pt; letter-spacing: -0.15pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">El contenido de <b>Liberty</b> pasa ahora a <b><span style="color: red;">Liberty-B:</span></b> </span></span></span></div>
<div style="font-size: medium; line-height: normal;">
<span lang="ES" style="font-size: 12pt; letter-spacing: -0.15pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">http:www.liberty-bienzobas.es</span></span></span></div>
<div style="font-size: medium; line-height: normal;">
<span lang="ES" style="font-size: 12pt; letter-spacing: -0.15pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><br /></span></span></span></div>
<div style="font-size: medium; line-height: normal;">
<span lang="ES" style="font-size: 12pt; letter-spacing: -0.15pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><br /></span></span></span></div>
</div>
</div>
</div>
</div>
<!--EndFragment--></div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3797576481136310333.post-3784972484347192362012-12-04T11:05:00.001+01:002012-12-04T11:09:59.223+01:00Los orígenes de la novela policiaca<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhRUUmh-7iftbG3NUJ1qyL7ZahpuMwDt6m0IMXtvrBBqFWHwEbkbrxwhDo6U_a-DE4DZ40I-dOM7jAX9hK6IZcaaUYSncN3Ut0IeeAJs_qaQL8LmpsnQ2q1aJSjOUAwT1wOj6D9FbzOQI5g/s1600/Portada+venenos.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhRUUmh-7iftbG3NUJ1qyL7ZahpuMwDt6m0IMXtvrBBqFWHwEbkbrxwhDo6U_a-DE4DZ40I-dOM7jAX9hK6IZcaaUYSncN3Ut0IeeAJs_qaQL8LmpsnQ2q1aJSjOUAwT1wOj6D9FbzOQI5g/s320/Portada+venenos.JPG" width="226" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Fotografía tomada del blog</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="http://el-contemplador.blogspot.com.es/2011/03/la-marca-del-este-compendio-de-venenos.html">El Contemplador</a></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
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<br /></div>
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<br />
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Primera parte:</span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Literatura policiaca y popular</span></i></b><span style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">.<o:p></o:p></span></div>
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<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Que en la historia de la
literatura universal existan muchos ejemplos en los que el delito (crimen,
robo, secuestro…) sea el elemento clave no nos da carta blanca para afirmar que
la literatura policiaca ha surgido prácticamente con la misma literatura. Para
poner sólo unos ejemplos, hay quienes afirman que el drama de Sófocles, <i>Edipo rey</i> ya tenía características de
policial. Nada más lejos de la realidad, por muchos enigmas o crímenes que en
él haya no es una obra policial. En <i>Edipo
rey</i> se trata el tema de la lucha contra el destino, de la búsqueda de la
verdad, de la importancia de los dioses para los griegos…, nunca con las
técnicas de lo que hoy entendemos como narrativa policiaca. Los hay que han
querido ver en la <i>Biblia </i>cristiana,
elementos policiales. Otros también quisieron ver en <i>El Quijote</i> los mismos rasgos… Puede ser que en esas visiones se
esconda en realidad un complejo de literatura <i>popular</i> del que tratan de huir, sin caer en la verdadera cuestión: <b><i>la
literatura policiaca ha sido, desde sus orígenes hasta hace bien poco</i></b>
–y no todas las contemporáneas se salvan de dicho calificativo que, por otro
lado, nada tiene de peyorativo-, <b><i>una literatura popular</i></b>, no
necesariamente inferior, ni que venga a vulgarizar la literatura elitista, tal
como defendió Ortega y Gasset en <i>La
rebelión de las masas</i>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Podemos entender por literatura
popular aquella que, “tiene como destinatario directo al pueblo”<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_ftn1" name="_ftnref" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]-->[1]<!--[endif]--></span></a>
y que se ha transmitido primero oralmente y después tanto oral como por
escrito. Literatura popular sería entonces tanto la poesía épica, la lírica
(trovadores y juglares medievales) y
los romances, como las novelas de caballerías y, ya en el siglo XIX, los
folletines, de los que más adelante hablaremos, sin que se nos escapen las
telenovelas, los tebeos (ahora cómics), los best-seller, la picaresca, las
obras burlescas, las canciones, los cantares… <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">“¿Queréis conocer la historia de
un pueblo? Ved sus romances. ¿Aspiráis a saber de lo que es capaz? Estudiad sus
cantares”, escribía Antonio Machado Álvarez, padre de Manuel y Antonio<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_ftn2" name="_ftnref" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]-->[2]<!--[endif]--></span></a>.
Naturalmente esa literatura popular no ha tenido aspiraciones cultas y, ni
mucho menos, elitistas. Y no por eso decimos que es una mala literatura, sino
que hablamos de ella, el que no se obceque con el Academicismo, de literatura
sin más. No hay, pues, que acomplejarse porque a uno le guste (leerla y/o
escribirla) la literatura popular. Pero tampoco vamos a decir que obras como
las de Lope de Vega, Shakespeare, Dickens, Balzac, Galdós, Blasco Ibáñez…,
escritores que escribieron tanto para el público masivo como el culto, serían
autores populares y policiacos. No es necesario forzar las cosas. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">No es fácil encontrar una
definición universal para la novela policiaca, por eso vamos a aunar lo que
dice Colmeiro: “entendemos por novela policiaca toda narración cuyo hilo
conductor es la investigación de un hecho criminal, independientemente de su
método, objetivo o resultado”<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_ftn3" name="_ftnref" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]-->[3]<!--[endif]--></span></a>,
con lo defendido por Narcejac: “El misterio caracteriza a la novela policiaca;
el razonamiento que explica el misterio forma parte también de la novela
policiaca. Misterio. Investigación. He aquí los dos elementos esenciales cuya
fusión, siempre laboriosa, siempre incompleta ha dado origen a este género
extraño que se le llama, valga la vaguedad del término, novela policiaca”<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_ftn4" name="_ftnref" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]-->[4]<!--[endif]--></span></a>.
Así, pues, los elementos básicos de la novela policiaca son el misterio y la
investigación. Y, como todo es producto de la historia, del momento en el que
surge, antes que ella se desarrollaron una serie de prolegómenos que llevaron a
la novela policiaca.<o:p></o:p></span></div>
<span style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">Sin la aparición de los periódicos diarios, sin la
novela gótica, sin las “causas judiciales célebres”, sin el folletín y sin el
Romanticismo, todo ello en una sociedad que cambiaba sus paradigmas sociales y
económicos por la acción del capitalismo industrial, no podríamos estar
hablando de literatura policiaca. Empecemos entonces hablando, lo más
brevemente que podamos, de la revolución industrial.</span>
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_ftnref" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: Arial;"><!--[if !supportFootnotes]-->[1]<!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: Arial;"> Demetrio Estébanez Calderón: <i>Diccionario de términos literarios. </i>Alianza, Madrid, 1996.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_ftnref" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: Arial;"><!--[if !supportFootnotes]-->[2]<!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: Arial;"> Antonio Machado Álvarez: “Apuntes para un artículo
literario. Introducción al estuido de las canciones populares”. En <i>Revista Mensual de Filosofía, Literatura y
Ciencias. </i>1869. Tomo I, pág. 175. Citado por Francisco Rodríguez Marín en <i>Cantos populares españoles</i>. Editorial
Renacimiento. Sevilla, 2005. Pág. XXVII.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_ftnref" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: Arial;"><!--[if !supportFootnotes]-->[3]<!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: Arial;"> José F. Colmeiro: <i>La novela policiaca española. Teoría e historia crítica. </i>Editorial
Anthropos, Barcelona, 1994. Pág. 55.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_ftnref" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: Arial;"><!--[if !supportFootnotes]-->[4]<!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: Arial;"> Thomas Narcejac: “La novela policiaca”. En AA.VV.
(Gramsci, Chesterton, Poe…): <i>La novela
criminal. </i>Editorial Tusquets, Colección Cuadernos Ínfimos, núm. 10.
Barcelona, 2ª ed. 1982. Pág. 51.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
</div>
<!--EndFragment--></div>
</div>
</div>
</div>
<!--EndFragment-->Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3797576481136310333.post-11802334143497969222012-12-03T10:54:00.001+01:002012-12-06T08:46:17.921+01:00Un tal Maigret.<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<b><i><span style="font-size: large;">Primera parte</span></i></b><br />
<b><i><span style="font-size: large;"><br /></span></i></b>
<b><i><br /></i></b>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimy9bg3zR-aPAKGTbZTVOQ9VZmeGTtR21N9psCLGd94P6tOxz8q7DGc2v-jqQNew8EFG48SshBwiU93gVD1S_9uwMFtiYZ6SX9Lzvv9jSnfMAxodl-m0AaVDNGzLVDpwg1x0wbkHyl96ui/s1600/maigret---bruno-cremer-(1991-2005)_29685_39190.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimy9bg3zR-aPAKGTbZTVOQ9VZmeGTtR21N9psCLGd94P6tOxz8q7DGc2v-jqQNew8EFG48SshBwiU93gVD1S_9uwMFtiYZ6SX9Lzvv9jSnfMAxodl-m0AaVDNGzLVDpwg1x0wbkHyl96ui/s320/maigret---bruno-cremer-(1991-2005)_29685_39190.jpg" width="234" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Imagen obtenida de <i><a href="http://www.notrecinema.com/communaute/v1_detail_film.php3?lefilm=33791">Notre Cinema</a></i></span></div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
Observación, para esta parte y las próximas: el artículo entero se publicó en el antiguo Liberty el sábado 12 de mayo de 2007. Anteriormente se había publicado en la revista digital <i>La Gangsterera</i>, pero de allí desapareció cuando se hizo un cambio de formato en la revista. No volvió a publicarse. Se ve que al director no le gustaba mucho y aprovechó dicho cambio para hacerlo desaparecer. Al menos eso es lo que yo pienso.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
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</div>
<div class="MsoNormalCxSpFirst">
<div style="text-align: justify;">
<b><i><span style="font-size: 12pt; letter-spacing: -0.15pt;">Primero</span></i></b><span lang="ES" style="font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 12pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; letter-spacing: -0.15pt;">Jules-Joseph
Anthelme Maigret<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_edn1" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]-->[i]<!--[endif]--></span></a> nació hacia
1885 en la región francesa de Saône-et-Loire, a orillas del Allier, cerca de Moulins,
relativamente cerca de Lyon, es decir, en el centro de Francia. Nació en el
castillo de Saint-Fiacre, su padre contaba entonces 25 años. Se trataba de una
finca rural en la que ya su abuelo trabajaba de aparcero, actividad que iba a
ser la del padre si éste no llega a estudiar dos años en la Escuela de Agricultura,
después de haber pasado por el Instituto de Moulins. Estudios que le
permitieron emplearse como ayudante de administrador, trabajo que le llenaba de
orgullo al joven Maigret.</span><span lang="ES" style="font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 12pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; letter-spacing: -0.15pt;">Su infancia
transcurrió en esta finca, donde vivía en una casa de dos pisos que se
encontraba en el patio y que, según nos cuenta, "era bonita y de ladrillos
rosados"<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_edn2" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]-->[ii]<!--[endif]--></span></a>.
Poco más sabemos de su infancia. Su abuelo paterno murió cuando él tenía cinco
años y lo que recuerda más de él es que, al igual que su padre, tenía un
estricto sentido del deber. De su padre, además de la profesión, nos ha dejado dicho
que era alto y delgado, que apenas hablaba, que sólo bebía algo de vino blanco
en las comidas y que usaba polainas de cuero (prenda de vestir que cubría los
muslos hasta las rodillas, se abrochaba por la parte de fuera). También nos
contó Maigret que los hermanos de su padre debieron de ser siete u ocho, pero
que el tifus terminó con todos excepto dos, su padre y una hermana. De sus
abuelos maternos sólo nos ha contado que vivían lejos y por eso les conocía
menos, los veía, parece ser, una vez al año. </span><span lang="ES" style="font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 12pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; letter-spacing: -0.15pt;">Cuando Maigret
tenía ocho años murió su madre. El episodio es trágico. En una aldea cercana
vivía el médico llamado Victor Gadelle. Según nos cuenta bebía más de lo
tolerable. Como resultado del alcohol, al atender a su propia mujer en el
parto, tanto ella como el bebe murieron. La mayoría le retiró el saludo, no así
el padre de Maigret. Cuando su madre fue a dar a luz llamaron a Gadelle. Madre
y niño murieron. El médico no volvió por su casa. Pero a Maigret le dejó un
deseo de querer restaurar destinos, como él mismo dijo posteriormente.</span><span lang="ES" style="font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 12pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; letter-spacing: -0.15pt;">A los doce años
fue al instituto de Moulins como interno. No aguantó el curso entero. Se sintió
muy mal, para él era un mundo completamente diferente al vivido hasta ese
momento y que consideraba hostil. Su padre, ya sabemos que hablaba poco,
comprendió y antes de terminar el curso Maigret se marchó a vivir con su tía a
Nantes, muy lejos de su lugar de nacimiento. "Me fui con mi tía y con una
maleta que se bamboleaba a nuestras espaldas, en un carro que nos llevaba a la
estación de ferrocarril. Mi padre no lloró. Yo tampoco"<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_edn3" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]-->[iii]<!--[endif]--></span></a>.
En Nantes se convirtió en el sobrino de los panaderos y empezó a estudiar
medicina.</span><span lang="ES" style="font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 12pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; letter-spacing: -0.15pt;">Desde entonces y
hasta los diecinueve años ya sólo veía a su padre durante las vacaciones. La
distancia y la incomunicación entre ambos los hacía a los dos callados y el
hijo no intentó comprender al padre. Maigret, cuando ya no pudo, quiso
acercarse a su padre. "Cuando volví a sentir curiosidad, era demasiado
tarde para formular las preguntas que tanto me hubiese gustado plantearle
entonces, cuando estaba vivo, y nunca dejé de reprochármelo"<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_edn4" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]-->[iv]<!--[endif]--></span></a>.
Su padre murió de pleuresía cuando tenía cuarenta y cuatro años.</span><span lang="ES" style="font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 12pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; letter-spacing: -0.15pt;">Con diecinueve
años y sin padres se marchó a París. El por qué tuvo de dejar sus estudios de
medicina suponemos que fue por su orfandad. Llevaba dos años estudiando la
carrera cuando su padre murió y sólo nos dice que no quiso aprender el oficio
de panadero que su tío le ofrecía. Deducimos por ello que los estudios debía de
pagarlos su padre y, cuando éste murió, no disponía de dinero para seguirlos.</span><span lang="ES" style="font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 12pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; letter-spacing: -0.15pt;">El oficio de
policía lo eligió casi por casualidad. En París vivía en una pensión en la que
también se hospedaba un individuo llamado Jacquemain que le recordaba a su
padre, no en lo físico, pues éste era más bien bajito y algo gordo, sino en la
forma de ser, en esos silencios, en el porte, en la confianza que emanaba de
él. Jacquemain murió tres años después de haberlo conocido en acto de servicio.
Este individuo es el que le animó a ingresar en la policía.</span><span lang="ES" style="font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 12pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; letter-spacing: -0.15pt;">Durante unos ocho
meses fue un policía de uniforme cuya misión era la de entregar el correo en
los despachos oficiales. Iba en bicicleta lo que le permitió conocer todo
París, sus calles y, sobre todo, las charcuterías donde comprar el salchichón y
el paté que luego, si lograba adelantarse al horario previsto, se comía con pan
en la acera. Después, y gracias a los estudios realizados, pasó, ya sin
uniforme y sin el quepis, a ocupar el cargo de secretario del comisario de
policía en el barrio de Saint-Georges. Luego vinieron las calles, los grandes almacenes,
los ferrocarriles, la brigada de costumbres,... Todo un rosario de servicios
que le permitió, a él y a los lectores de sus aventuras, conocer a fondo la
función del policía judicial.</span><span lang="ES" style="font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 12pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; letter-spacing: -0.15pt;">Maigret conoció a
la que sería su mujer también por casualidad. Un día encontró a un antiguo
compañero de estudios de medicina en la calle, Felix Jubert, que le introdujo
en el círculo de amistades de la familia Leonard, los ancianos Géraldine y
Anselme, cuya sobrina Louise, vivía con ellos en espera de encontrar un marido
que, según tradición familiar, debía de ser ingeniero de caminos, canales y
puertos. No encontró al ingeniero pero si al policía. Se casaron y se fueron a
vivir al Boulervad Richard-Lenoir. Louise pasó a ser conocida como Madame
Maigret.</span><span lang="ES" style="font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div>
<div style="text-align: justify;">
<!--[if !supportEndnotes]--><br clear="all" /></div>
<hr size="1" style="text-align: left;" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="edn">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin-bottom: 12pt;">
<div style="text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_ednref" name="_edn1" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES" style="font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]-->[i]<!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES" style="font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"> </span><span lang="ES" style="font-size: 12pt; letter-spacing: -0.15pt;">Es en <i>El revolver de Maigret</i>,
publicado en 1952, la primera vez que Simenon nos da a conocer el nombre
completo de Maigret a propósito de sus iniciales grabadas en un revolver que le
regalaron los americanos. Trad.: Javier Albiñana. Ed. Tusquets. Barcelona,
2001.</span><span lang="ES" style="font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteTextCxSpFirst">
<div style="text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_ednref" name="_edn2" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES"><!--[if !supportFootnotes]-->[ii]<!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES"> </span><i><span lang="ES" style="letter-spacing: -0.15pt;">Las memorias de Maigret</span></i><span lang="ES" style="letter-spacing: -0.15pt;">, escrito
en septiembre y publicado en noviembre de 1950. Trad. de Joaquín Jordá. Ed.
Tusquets. 1ª edición, mayo de 2000. Pág. 58.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoEndnoteTextCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteTextCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_ednref" name="_edn3" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES"><!--[if !supportFootnotes]-->[iii]<!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES"> </span><i><span lang="ES" style="letter-spacing: -0.15pt;">Las memorias de Maigret</span></i><span lang="ES" style="letter-spacing: -0.15pt;">. Pág. 65.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoEndnoteTextCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteTextCxSpLast">
<div style="text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333#_ednref" name="_edn4" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES"><!--[if !supportFootnotes]-->[iv]<!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES"> </span><i><span lang="ES" style="letter-spacing: -0.15pt;">Las memorias de Maigret</span></i><span lang="ES" style="letter-spacing: -0.15pt;">. Pág. 66.<o:p></o:p></span><br />
<span lang="ES" style="letter-spacing: -0.15pt;"><br /></span>
<span lang="ES" style="letter-spacing: -0.15pt;"><br /></span></div>
</div>
</div>
</div>
<!--EndFragment--></div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3797576481136310333.post-41818228496022232012-12-01T10:43:00.002+01:002013-02-20T08:22:21.181+01:00Algunos apuntes sobre Novela Negra<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjORdYI-EY2R8HbHQKXnvSaFahK5RT415LuZmeaEkmX2ntfgQrayYpGJQu9DDpF02qN7cOAVg1cwgT44e_k7pwopjs_2JMMsT2IYZqPMK7vhU3nd8H_7jtzP_ajBIvWWOWS60PoGXexuIZb/s1600/sherlock-holmes-museum-300x224.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjORdYI-EY2R8HbHQKXnvSaFahK5RT415LuZmeaEkmX2ntfgQrayYpGJQu9DDpF02qN7cOAVg1cwgT44e_k7pwopjs_2JMMsT2IYZqPMK7vhU3nd8H_7jtzP_ajBIvWWOWS60PoGXexuIZb/s1600/sherlock-holmes-museum-300x224.jpg" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
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<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><i><span style="font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-font-size: 16.0pt; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">Hace algo más de cinco años los libreros de
<b>Muga</b>, una librería de Vallekas, me pidieron, para su revista </span></i><b><span style="font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-font-size: 16.0pt; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">Los Papeles de
Muga</span></b><i><span style="font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-font-size: 16.0pt; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">, algo sobre novela negra. Por entonces yo estaba alucinado con dicha
novela, creo que el último boom de ella estaba en su cenit por entonces, vivíamos
como en una fiebre con dicha novela. Les envié este pequeño y simple comentario
que, desde luego, no aportaba nada nuevo. <o:p></o:p></span></i></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<i><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-font-size: 16.0pt; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">Hoy,
cuando el entusiasmo por la novela negra ha dejado paso a una mirada crítica,
no lo escribiría tal y como está, sería algo muy diferente. Por ejemplo, no lo
llamaría ya "Novela Negra", sino novela policiaca, nombre que acogería
a todo el género, incluido el "negro", aunque no todo quepa en
algunas librerías. Pero eso será motivo de algún comentario en los próximos días
o semanas o ¡Vaya usted a saber!<o:p></o:p></span></i></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><i><span style="font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-font-size: 16.0pt; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">Salió
publicado en el antiguo </span></i><b><span style="font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-font-size: 16.0pt; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">Liberty</span></b><i><span style="font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-font-size: 16.0pt; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"> el 11 de mayo de 2007<o:p></o:p></span></i></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<b><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3797576481136310333" name="2159363725975635766"></a>"Algunos apuntes sobre Novela Negra"</span></b></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 12pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; letter-spacing: -0.15pt;">La novela
policiaca es de origen anglosajón, la <i>detective story</i>, que trata de la
investigación de un hecho criminal. Los orígenes los podemos situar en algunas<i>
novelas góticas</i> que con su atmósfera de crimen y misterio y con algunos
elementos sobrenaturales pusieron las claves. El ejemplo más destacado es Edgar
Allan Poe y su narración <i>Los crímenes de la calle Morgue</i> que con el
detective aficionado Auguste Dupin, da inicio a los relatos policíacos
modernos. Después vendría Conan Doyle, Agatha Christie, Elery Queen y otros
muchos. Todos ellos constituirían la novela policíaca clásica en cuyas narraciones
lo importante es el problema planteado, el proceso deductivo que lleva al
detective a la solución y la salvación del <i>statu quo</i> social, pues el
criminal representa el mal y el detective el bien. Tienen, por lo tanto, las
narraciones de este tipo, un fuerte contenido ético-conservador.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 12pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><span style="letter-spacing: -0.15pt;">Allá, en los años
veinte del siglo XX en los Estados Unidos de Norteamérica surge un nueva novela
policiaca, la <b>novela negra</b>, llamada así porque en Francia, la editorial
Gallimard, de la mano de André Gide, André Malraoux, Albert Camus y Jean Paul
Sartre, publicó, a partir de 1945, traducciones de Hammett, James M. Cain,
Horace McCoy, etc y que, por llevar las pastas de color negro, se denominaron <i>Série
Noire</i>, a lo que el cine de Huston, Hawks, Hitchoock con sus <i>Films noirs</i>
terminó por fijar el calificativo. Sin embargo no se llama así en otros
lugares. Por ejemplo, en Italia se llama Giallo, la novela y el cine policíaco.
En estas narraciones desde un principio se sabe quién es el asesino, el
suspense en todo caso radica en saber si será descubierto. Bueno, no siempre. </span><span lang="ES"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 12pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><span style="letter-spacing: -0.15pt;">Los años veinte y
treinta son años de <i>locura</i> y depresión. Un desarrollo económico ficticio
y una crisis profunda, a lo que se une la prohibición de venta de bebidas
alcohólicas. Todo esto pone las bases de la futura sociedad norteamericana
basada en las grandes diferencias sociales de manera que los <i>grandes</i>
pueden alcanzar todo y los <i>chicos</i> ni siquiera una cama para morir
dignamente. La violencia, el gangsterismo, la corrupción a todos los niveles
(políticos, policías, jueces,...) genera una sensación de inoperancia de la
policía frente al crimen, lo que unido a la dependencia de los pequeños
propietarios frente a las mafias <i>protectoras</i> y el aumento del paro en
los años treinta, hace que el sentimiento de desprotección de las clases
populares sea total. El nuevo público popular demanda otros referentes que no
sean los tradicionales.</span><span lang="ES"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 12pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><span style="letter-spacing: -0.15pt;">En este ambiente
surgen los <i>pulps magazines</i>, nombre que se deriva del tipo de papel de
pulpa, malo y barato. Estas revistas ilustradas contaban narraciones evasivas
hasta que una de ellas, <i>Black Mask</i> (que desde su nacimiento en 1920
hasta 1926 se llamó <i>The Black Mask</i> y que en 1953 es absorbida por el <i>Ellery
Queen's Mystery Magazine</i>), con la dirección de Joseph Thompson Shaw entre
1926 y 1936 adquiere unas características nuevas: perspectiva literaria para la
narración policial, enfoque crítico de la realidad social y política, denuncia
de la corrupción y actualización de la novela-enigma. </span><span lang="EN-GB" style="letter-spacing: -0.15pt;">En <i>Black Mask </i>colaboraron
Carroll John Daly, Dashiell Hammett y Stanley Gardner.</span><span lang="EN-GB"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 12pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><span style="letter-spacing: -0.15pt;">La <b>novela negra</b>
es como una especie de crónica social. Una denuncia de un sistema que no puede
luchar operativamente contra la delincuencia organizada y, por tanto, convive
con ella. Las clases populares se ven afectadas y piensan que las leyes sólo
están para que las cumplan ellos. La figura del gangster comienza a cobrar
cierta aureola de héroe, al fin y al cabo se enfrenta al sistema. Por eso en
los magazines aparece el justiciero, el detective, que lucha él sólo contra el
crimen organizado manteniendo un precario equilibrio sobre la raya de la
legalidad, porque lo que interesa a este detective, duro, solitario, violento,
mujeriego, con grandes dosis de alcohol en sus venas y con una fuerte carga
romántica, de ahí el nombre de <i>hard-boiled</i> algo así como <i>duro y en
ebullición, </i>es hacer justicia aun a costa de la ley.</span><span lang="ES"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 12pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><span style="letter-spacing: -0.15pt;">La <b>novela negra</b>
es realista, verosímil: "La situación inicial -nos dice Raymond Chandler-
y el desenlace deben tener unas motivaciones verosímiles. Deben mostrar los
actos verosímiles de personajes verosímiles en una situación verosímil,
recordando además, que la verosimilitud depende en buena parte de un problema
de estilo" (En <i>Peces de colores</i>. Editorial Bruguera, Barcelona, 20
edición 1986. También en <i>Obras completas</i>, tomo II: <i>Relatos</i>.
Editorial Debate. Madrid 1995), continúa diciéndonos que los personajes, el
ambiente y las situaciones deben ser realistas. También nos lo dice Chester
Himes al referirse a sus fuentes de inspiración: las condiciones -tanto sociales
como narrativas- están determinadas por las relaciones de clase y de raza en
los Estados Unidos. Las relaciones sociales influyen en las violaciones de la
ley y en sus personajes (En "Entrevista con Chester Himes". <i>Los
Cuadernos del Norte</i>, núm. 41, marzo-abril 1987). Así, pues, el interés
principal de la <b>novela negra</b> no está en la solución de un enigma, sino
más bien el la presentación de un cuadro de conflictos humanos y sociales, y en
el estudio de caracteres, siempre a partir de un enfoque realista y crítico.</span><span lang="ES"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 12pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; letter-spacing: -0.15pt;">Entre los autores
más importantes se encuentran John Carroll Daly, como pionero de la <b>novela
negra</b>; Dashiell Hammett, uno de los autores más clásicos del género, la
editorial Debate ha publicado sus <i>Obras completas</i> en dos tomos; James M.
Cain, la M es de Mallahan, nombre de la madre que fue cantante de ópera, autor
de la conocida novela llevada al cine <i>El cartero siempre llama dos veces</i>;
Erle Stanley Gardner que, después de su colaboración en <i>The Black Mask</i>,
se dedicó a la ficción de misterio alejada de la <b>novela negra</b>; Horace
McCoy, en cuyas novelas introduce fuertes rasgos autobiográficos; Raymond
Chandler, del que ya hemos citado las <i>Obras completas</i>; Chester Himes,
que tiene una obra, <i>El primitivo</i>, de la que él dice "Es mi novela
favorita porque probablemente he puesto en ella todo cuanto quería decir, desde
un punto de vista ideológico" ("Entrevista..."); James Hadley
Chase, que en realidad se trata del escritor británico René Brabazon Raymond;
Brian Garfield, también desarrolló en género western; David Goodis; Patricia
Highsmith, que es la representante más destacada de la <b>novela negra</b>
femenina, además de profundizar en el aspecto psicológico; William Iris; Elmore
Leonard; Ed McBain, seudónimo de Evan Hunter; Jim Thompson, uno de los
escritores mas duros del género; etc.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 12pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; letter-spacing: -0.15pt;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 12pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; letter-spacing: -0.15pt;"></span><br />
<div style="font-size: medium; line-height: normal;">
<span style="font-size: 12pt; letter-spacing: -0.15pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">El contenido de <b>Liberty</b> pasa ahora a <b><span style="color: red;">Liberty-B:</span></b> </span></span></span></div>
<div style="font-size: medium; line-height: normal;">
<span style="font-size: 12pt; letter-spacing: -0.15pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">http:www.liberty-bienzobas.es</span></span></span></div>
<div style="font-size: medium; line-height: normal;">
<span style="font-size: 12pt; letter-spacing: -0.15pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><br /></span></span></span></div>
<div style="font-size: medium; line-height: normal;">
<span style="font-size: 12pt; letter-spacing: -0.15pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><br /></span></span></span></div>
</div>
</div>
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Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3797576481136310333.post-7743745029656279092012-11-24T10:53:00.002+01:002013-02-20T08:22:48.846+01:00La Resurrección o el por qué del viejo/nuevo LIBERTY<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJSwgIGxKWBZFcMvvStf5R_w19m1G5f0YC-XzCFdnZQnqHITViViO_9yYi-XEnTtBNaA8ElAXLHhjREtClOP3CFhpEE4qGOg-oKMcHrqFEq82PtM-q96P4YeKlFQabXbwrBMdHylbFYgK4/s1600/N.N.tif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="243" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJSwgIGxKWBZFcMvvStf5R_w19m1G5f0YC-XzCFdnZQnqHITViViO_9yYi-XEnTtBNaA8ElAXLHhjREtClOP3CFhpEE4qGOg-oKMcHrqFEq82PtM-q96P4YeKlFQabXbwrBMdHylbFYgK4/s320/N.N.tif" width="320" /></a></div>
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<br />
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-font-size: 16.0pt;">R<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">esucitar <b>Liberty </b>ha venido a cuento porque
leyendo dos magníficos libros, que nada tienen que ver con la Novela Negra,
Policial o de Intriga -literatura que hacía ya mucho tiempo que no leía, entre
otras cosas porque me parece repetitiva-, me he encontrado con sendas
referencias a la Novela Policial. Ha sido algo así como volver a despertar el
gusanillo, aunque entiendo que nunca segundas partes fueron buenas y, en este
caso, además de cumplirse el refrán, es que serán distintas, ni mejores ni
peores, distintas, ya iremos viendo en qué y por qué.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-font-size: 16.0pt;">Pues bien, en el primero
de los libros, <b><i>La facción caníbal.
Historia del vandalismo ilustrado</i></b>, de <b>Servando Rocha</b> (Ediciones La Felguera -nada que ver con La Felguera
de Asturias), que viene a ser una especie de continuidad a otro de sus
magníficos libros titulado <b><i>Historia
de un incendio</i></b>, para mi uno de los mejores y necesarios que se han
publicado en los últimos y muchos años (algunos insistimos en la necesidad de
una nueva edición, puesto que se agotó la segunda, pero Servando no nos hace
caso) nos dice, hablando de Jack el Destripador y de los periodistas, en una
alusión, aunque él no lo mencione como tal, a las "Causas Célebres"
y, después de explicar que el nuevo periodismo (el del siglo XIX, nada que ver
con el del finales del XX y principios del XXI, que es una mierda), y de Poe,
cuando dice que "la muerte de una mujer hermosa se consideraba el tema
'más poético del mundo'", añade: "Precisamente en Poe vemos ese
origen de la novela policíaca, donde el misterio y el ingenio suplen cualquier
juicio moral sobre el asesinato (a diferencia del subgénero de la novela negra,
en la que con frecuencia el investigador se implica personalmente en la trama).
Es ahí donde reside su dimensión estética y, por lo tanto, artística.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-font-size: 16.0pt;">La novela policíaca
luchaba contra la idea de crimen perfecto y el descubrimiento del culpable
desvelaba el triunfo de la razón y la derrota del criminal. La complejidad en
la manera de preservar su anonimato o el grado de exquisitez en la forma de
matar mantenían la cualidad del artista en el asesino: la recurrente separación
entre el Bien (el investigador o el detective) y el Mal (el asesino) no restaba
'belleza' al crimen. El detective, a pesar de representar el Bien, estaba
desprovisto de juicios morales y su interés se basaba en el reto planteado; se
enfrentaba al delincuente en el campo de la estética, porque delante tenía a
otro genio, un genio del crimen. Su cometido era vencer esa genialidad
oponiendo la suya propia. Ajeno a esta genialidad se situó el clásico desprecio
del detective, al estilo del refinado Shrlock Homes, por los policías,
retratados como torpes y descuidados. El fin último del detective era el de
desvelar la identidad y el modo de proceder del criminal, es decir, vencerlo,
pero perdía el interés a la hora de entregarlo a la justicia. Al fin y al cabo,
Chesterton dijo la última palabra en torno a este asunto, cuando afirmó que 'él
criminal es el artista; el detective, el crítico'", la frase real es .'El
criminal es el artista creativo, y el detective sólo el crítico', creo que fue
en el cuento "La Cruz Azul", publicado en español en una colección
que dirigía Borges, llamada Biblioteca Personal, ediciones Orbis/Hyspamerica
Ediciones Argentinas, S.A., 1988. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-font-size: 16.0pt;">Hay en este texto una señal
muy interesante de cara a enfocar la diferencia entre novela policíaca y novela
negra: la falta de ética en el detective mientras que en la novela negra el
detective se involucra éticamente. Muchos habíamos visto al detective (novela
negra), en esa línea entre el bien y el mal, ahora con minúsculas, pero siempre
apoyando al débil. Con ello habíamos creído que la novela negra es una
literatura comprometida "con su tiempo". ¡Qué equivocados estábamos!
El tiempo del detective es el tiempo del capitalismo, ese sistema sin moral
ninguna que, además, la utiliza, hipócritamente, a su favor siempre, engañando
a los demás. Ponerse a favor del débil es ayudar a perpetuar esa debilidad. El
débil no necesita de ninguna moral tampoco, sólo necesita de la acción conjunta
de todos los débiles. No necesita a nadie (partido, sindicato, detective,
policía...) que luche por él, si el no lucha por sí mismo y con los demás (no
por los demás), nunca saldrá de esa situación. Y ese es el papel desempeñado
por Dupin, Sherlock Holmes, etc. No el de El Agente de la Continental, por
poner un ejemplo.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-font-size: 16.0pt;">El otro texto pertence al
segundo de los libros, <b><i>Contra el arte
y los artistas</i></b>, del <b>Colectivo
DesFace</b>, publicado en Las Neurosis o Las Barricadas, Madrid 2012, fue
presentado en la librería <b>Enclave de
Libros</b> (calle Relatores, 16, Madrid –Tirso de Molina-) el miércoles 21 de
noviembre (el primero se presentará el sábado 24 en el mismo lugar). Un texto,
como dice el título, colectivo que va enriqueciéndose a lo largo de los
años. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-font-size: 16.0pt;">Dice así:<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-font-size: 16.0pt;">"El fondo social
originario de las historias detectivescas (desde mediados del siglo XIX) es la
difuminación de las huellas del criminal en la multitud de la gran ciudad; el
naciente género de la novela policial es el reflejo de la tensión constante
entre la creciente desindividuación y la persistencia del principio de
individualidad propio de la burguesía.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-font-size: 16.0pt;">En el
siglo XIX se empiezan a percibir señales de algo que va a perturbar
completamente la fisonomía del mundo burgués, que lo revoluciona desde dentro. La
numeración de las casas se suma a una serie de formas de control que se pone en
práctica desde fines de la Revolución Francesa, y que se multiplican con la
administración napoleónica. Medidas técnicas que tuvieron que acudir en
apoyo del proceso administrativo de control. Para la identificación individual
se implementa la firma personal, que luego es completada con el invento de la
fotografía y el carnet de identidad, lo que abre el campo de la criminalística.
La fotografía hace por primera vez posible retener claramente las huellas de un
hombre. Las historias detectivescas surgen en el instante en que se asegura
esta conquista, la más incisiva de todas, sobre el incógnito de lo
hombre/mujer. Desde entonces son innumerables los esfuerzos por fijarle cósicamente
en obras, palabras, números y huellas.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-font-size: 16.0pt;">El
interés que tiene entonces el género policial o detectivesco es que expresa
como una radiografía esta tensión; por un lado describe la multitud, es su
morfología, pues transita por los lugares y emplazamientos de este nuevo sujeto
que tiende hacia la homogeneización, y por otro lado, en la figura del
detective, encuentra una reivindicación del individuo, de hecho todos sus
esfuerzos están destinados a reconstruir las pistas que lo llevarán a través de
ese marasmo indeterminado que es la masa, hasta un hombre particular: el
criminal. Que, además, en tanto criminal, se opone a los social, se aleja y
rompe con lo que en sí mismo hay de social según la teoría clásica, a saber: la
norma.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-font-size: 16.0pt;">Las
historias de detectives aparecen en la misma época en que se institucionalizan
las disciplinas sociales como ciencias, se establecen el método y los
procedimientos de investigación. Y esto ocurre independientemente de la crítica
demoledora que desde la filosofía se ha hecho del empirismo. La revolución
industrial devuelve la confianza al inductivismo que esgrime mañosamente como
prueba lógica de verdad la efectividad productiva. El personaje del detective
es comparable con el investigador en ciencias sociales, que tiene que reconstruir
una verdad objetiva a partir de leyes, que actúan en el ser humano como
naturaleza. Sherlock Holmes, el personajes de Conan Doyle, es uno de los
exponentes más característicos de esta tendencia en la literatura, es ejemplar
por su frío raciocinio, que hace pensar en la exigencia de la ‘neutralidad
valorativa’ de los padres de la sociología”.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-font-size: 16.0pt;">Aquí
termina esta larga transcripción.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-font-size: 16.0pt;">Está
claro. Revolución industrial, desarrollo de las grandes ciudades, aparición de
las primeras policías científicas –curiosamente en algunos lugares, como en la
Francia de Vidocq, esas policías habían sido anteriormente delincuentes- y
anonimato. Este anonimato de la masa, junto con el desarrollo de las ciencias,
tanto “positivas” como “humanas”, lleva al poder a enfrentarse al transgresor
de las normas sociales: el delincuente. Ahí, la figura del detective viene a
poner al individuo frente a la masa, aislándole de ella. El triunfo de la
burguesía. ¿Y la figura del detective en la novela negra, qué restituye? Nada.
El detective viene a “explicarnos”, como si los explotados no lo supiéramos,
que está todo muy mal, pero que él sufre con ese estado de cosas. O sea, nada.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-font-size: 16.0pt;">Y así
volvió mi deseo de leer otra vez “novela policial”.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-font-size: 16.0pt;">Volveré
en otra ocasión sobre este tema.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
</div>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">El contenido de <b>Liberty</b> pasa ahora a <b><span style="color: red;">Liberty-B:</span></b> </span></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;">http:www.liberty-bienzobas.es</span></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><br /></span></span>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES" style="font-size: 14pt;"><br /></span></span>
</div>
<!--EndFragment--></div>
<!--EndFragment--></div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3797576481136310333.post-59001939331871740562012-11-23T10:33:00.001+01:002013-02-20T08:24:44.659+01:00LIBERTY BAR<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihB8NYq0xGEIhy54x9TNB3pFUBOqqDhifZ9CM2l4gnPXn4xkEbcymYKExz4DpXTr8aWg4oh9eD3m7Rfyf8jccb8WhUY1pz9QWFhbDQB3QkhJYG_ju-raUY3pDQKN0QGWDj5ALRRdP-z3pF/s1600/Liberty.tif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="233" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihB8NYq0xGEIhy54x9TNB3pFUBOqqDhifZ9CM2l4gnPXn4xkEbcymYKExz4DpXTr8aWg4oh9eD3m7Rfyf8jccb8WhUY1pz9QWFhbDQB3QkhJYG_ju-raUY3pDQKN0QGWDj5ALRRdP-z3pF/s320/Liberty.tif" width="320" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">El primer trabajo que se publicó en Liberty fue este:</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
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<br />
<div class="MsoNormalCxSpFirst" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">Iniciemos el recorrido por la novela de Georges Simenon, <i>Liberty
bar</i>:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES">Esta es para mi la mejor novela del comisario Maigret. Incluso el
propio Simenon nos habla de la mucha relevancia que tenía para él: <b>obra
representativa de mis primeras posibilidades al margen de la novela policíaca</b>
(citado por J. C. Sasals en <i>Simenon en su obra y en la vida, </i>editorial
Albor. Barcelona, 1957). No creo que con estas palabras </span><span style="letter-spacing: -0.15pt;">el autor trate de
menospreciar el género de la novela policíaca. Supongo que se refiere, a
aquellas novelitas que escribía antes de 1929 para ganarse la vida. Pequeñas
narraciones en las que planteaba un problema para que los lectores intentaran
dar con la solución, creo recordar que fueron tres series de esas novelas las
que escribió. Aquí se refiere a las "<b><i>novelas fuertes</i></b>",
como él las llamaba. En ese sentido <i>Liberty Bar</i>, escrita en 1932, es
paradigmática.</span><span lang="ES"> <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 12.0pt; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES">En la narración, la intriga es lo de menos. </span><span style="letter-spacing: -0.15pt;">Dos obsesiones
discurren a lo largo de toda la historia: El tiempo, representado por el
reloj-despertador situado en la trastienda del Liberty, encima de la chimenea
de la cocina de Jaja. Con una sencilla onomatopeya, tic-tac, tic-tac…, se
asiste a la angustia de un tiempo sin tiempo, de un pasar como mero discurrir,
un dejarse llevar. Unas veces, como cuando Maigret se encierra en esa cocina
con Sylvie, el tiempo presiona en el ambiente; otras veces el tiempo se <i>siente</i>
discurrir de forma tranquila casi crapulosa, como una embriaguez envolvente.</span><span lang="ES"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 12.0pt; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><span style="letter-spacing: -0.15pt;">La otra obsesión
es la orden que recibe Maigret de "<i>que no haya historias</i>" y
que da lugar a que investigue en Canes. Browm fue un antiguo colaborador de los
servicios secretos franceses y no interesa que el tema se airee. Por eso envían
al comisario tan lejos de sus atribuciones, para "<i>que no haya historias</i>".
La frase se repite una y otra vez y, junto con la anterior, produce una
sensación de asfixia permanente: tic-tac, que no haya historias, tic-tac, que
no haya historias…</span><span lang="ES"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 12.0pt; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><span style="letter-spacing: -0.15pt;">La narración es a
la vez sencilla y complicada. Se trata de "<i>una historia de amor: una
vieja que mata a su viejo amante porque él la engaña con una joven</i>".
Asi de sencillo. Pero ¿quién es el viejo? William Browm, australiano, dueño del
mayor negocio de lanas del mundo que, llega a Francia a <i>controlar</i> un
pleito, acaba siendo <i>controlado</i> por la vida y se queda.</span><span lang="ES"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 12.0pt; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><span style="letter-spacing: -0.15pt;">Resulta que en
Australia, la familia, protestante y trabajadora, desconoce lo que significa
vivir<i> </i>con mucho dinero en la costa azul, "<i>esa avenida de sesenta
y tantos kilómetros</i>", de <i>vida</i>, lujo, amor, champán... y cuando
se entera, en su remanso de trabajo e hipocresía, de esos gastos de locura y de
la vida de crápula que, según ellos, lleva William, deciden incapacitarle
legalmente.</span><span lang="ES"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 12.0pt; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><span style="letter-spacing: -0.15pt;">Gracias a una
pensión que le pasa su hijo Harry, un sinvergüenza hipócrita que lleva una
doble vida amparado tras las más estrictas normas de la sociedad, William vive
ahora en un chalet con dos mujeres: su querida y la madre de esta, dos harpías
tremendas. Varios días al mes en el Liberty, "<i>la casa en la que nunca
se habla del pasado</i>" (ese debería de ser el subtítulo del libro), se
rodean de comidas y bebidas. </span><span lang="ES"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 12.0pt; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><span style="letter-spacing: -0.15pt;">William, que no es
tonto, mantiene un pleito con su familia. Ha recurrido la incapacitación y
pretende "<i>fastidiar a su familia</i>" aun después de muerto, como
su familia le ha fastidiado a él. Registra su testamento ante un notario, con
el fin de que el pleito continúe después su muerte. Este documento será el
causante de una intriga entre el hipócrita de Harry, su hijo, y Joseph, el
chulo de Sylvie.</span><span lang="ES"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 12.0pt; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><span style="letter-spacing: -0.15pt;">Simenon ha creado,
en mi opinión, la novela perfecta de la serie <i>Maigret</i>. Con pocas
palabras, consigue que percibamos sus descripciones como algo vívido:</span><span lang="ES"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><i><span style="letter-spacing: -0.15pt;">“El sol empezaba ya a calentar y, aunque en
las calles de la ciudad todos los postigos estaban cerrados y las aceras
desiertas, la vida del mercado comenzaba a bullir"</span></i><span lang="ES"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><i><span style="letter-spacing: -0.15pt;">“Un ambiente suave, sereno. Gente que andaba
sin prisas. Coches que se deslizaban sin ruido, como sin motor. Y muchos yates
de color claro en las aguas del puerto”</span></i><span lang="ES"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><span style="letter-spacing: -0.15pt;">El bar: “<i>Un lugar sin vicio, sin maldad.
Un bar en el que se entraba de inmediato en la cocina, donde a uno lo acogía la
familiaridad de Jaja”</i></span><span lang="ES"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><i><span style="letter-spacing: -0.15pt;">“En plena noche, el mar era como un charco de
tinta del que no se elevaba ni un estremecimiento”</span></i><span lang="ES"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 12.0pt; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><span style="letter-spacing: -0.15pt;">Eso por si solo,
podría ser el atractivo más importante, pero también hay otras razones. Los
personajes: Browm, ¡como aprecia Maigret al viejo!, <i>"condenado
Browm!",</i> se dice una y mil veces para sus adentros. Como le satisface
que el viejo y "<i>condenado</i>" Browm se enfrente a su hijo. Harry
representa el orden, la hipocresía, mientras que el viejo William representa el
desorden, la vida: "<i>Orden, desorden, orden, desorden</i>". Sylvie,
la buena, pobre y delgada Sylvie, que muestra sus intimidades sin importarle un
bledo, como lo más natural del mundo. Será desgraciada toda su vida. Joseph, el
chulo listillo y vividor que pierde todo su dinero en las carreras. Y sobre
todo, Jaja, gorda, casi no puede andar, hipertensa, los pies hinchados,
entrañable, amante de todos, a todos acoge familiarmente, a todos quiere. </span><span lang="ES"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 12.0pt; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><span style="letter-spacing: -0.15pt;">Jaja crea un
ambiente decadente para los que ya la vida es un restar, para los que no tienen
otra finalidad que dejar que sus vidas se les escapen, sin preocupaciones, sin
odios, entre los vahos del alcohol. Fue puta en París, tuvo un marido enrollado
y en Canes <i>montaron</i> el bar en un lugar recóndito y triste. Un bar que
iba a ser triste pero que por un tiempo fue muy alegre. </span><span lang="ES"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 12.0pt; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><span style="letter-spacing: -0.15pt;">Jaja y William,
¡qué pareja! Sólo viven juntos unos días al mes, pero ¡como los viven! Sin
prisas, copa va, copa viene. Apenas hay nada que decir. Sylvie está con ellos,
luego marcha a trabajar y luego vuelve. Allí están los dos, empapados en
alcohol dentro de una espiral sin fin. Los tres, junto con Joseph y Yan, el
marinero del <i>Ardena</i>, un yate de lujo.</span><span lang="ES"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 12.0pt; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><span style="letter-spacing: -0.15pt;">Como siempre en
las historias de Maigret, hay un narrador omnisciente. En este caso una pequeña
intriga, -que creo, como aludía más arriba, que no tiene demasiada relevancia –
es la que sirve de ‘disculpa’ para enredarse en la historia. ¡Y qué enredo! </span><span lang="ES"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 12.0pt; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><span style="letter-spacing: -0.15pt;">En resumen, una
muy buena historia, con unos personajes contundentemente descritos en muy pocas
palabras, unos ambientes sabiamente expuestos, unos paisajes descritos a través
de la evocación interior del narrador y unos enfrentamientos entre personajes
que no son ni más ni menos que un magnífico reflejo de la lucha por la vida.(c)</span><span lang="ES"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 12.0pt; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><b><span lang="EN-US" style="letter-spacing: -0.15pt;"><br /></span></b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<b style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-large;"><span lang="EN-US" style="letter-spacing: -0.15pt;">Georges
SIMENON: </span></b><b style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-large;"><span lang="EN-US" style="letter-spacing: -0.15pt;">Liberty Bar (</span></b><b style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-large;"><span lang="EN-GB" style="letter-spacing: -0.15pt;">1932)</span></b><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; letter-spacing: -0.15pt;">TUSQUETS. </span><span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; letter-spacing: -0.15pt;">( 1995, 10ª edición) </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; letter-spacing: -0.15pt;">Traducción: Carlos Pujol. </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; letter-spacing: -0.15pt;">ISBN: 84-7223-905-5. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; letter-spacing: -0.15pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; letter-spacing: -0.15pt;">El contenido de <b>Liberty</b> se ha trasladado a <span style="color: red;"><b><i>Liberty-B</i></b></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><i>http://www.liberty-bienzobas.es</i></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><i><br /></i></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><i><br /></i></span></div>
</div>
<!--EndFragment--></div>
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