Fotografía tomada del blog
Primera parte:
Literatura policiaca y popular.
Que en la historia de la
literatura universal existan muchos ejemplos en los que el delito (crimen,
robo, secuestro…) sea el elemento clave no nos da carta blanca para afirmar que
la literatura policiaca ha surgido prácticamente con la misma literatura. Para
poner sólo unos ejemplos, hay quienes afirman que el drama de Sófocles, Edipo rey ya tenía características de
policial. Nada más lejos de la realidad, por muchos enigmas o crímenes que en
él haya no es una obra policial. En Edipo
rey se trata el tema de la lucha contra el destino, de la búsqueda de la
verdad, de la importancia de los dioses para los griegos…, nunca con las
técnicas de lo que hoy entendemos como narrativa policiaca. Los hay que han
querido ver en la Biblia cristiana,
elementos policiales. Otros también quisieron ver en El Quijote los mismos rasgos… Puede ser que en esas visiones se
esconda en realidad un complejo de literatura popular del que tratan de huir, sin caer en la verdadera cuestión: la
literatura policiaca ha sido, desde sus orígenes hasta hace bien poco
–y no todas las contemporáneas se salvan de dicho calificativo que, por otro
lado, nada tiene de peyorativo-, una literatura popular, no
necesariamente inferior, ni que venga a vulgarizar la literatura elitista, tal
como defendió Ortega y Gasset en La
rebelión de las masas.
Podemos entender por literatura
popular aquella que, “tiene como destinatario directo al pueblo”[1]
y que se ha transmitido primero oralmente y después tanto oral como por
escrito. Literatura popular sería entonces tanto la poesía épica, la lírica
(trovadores y juglares medievales) y
los romances, como las novelas de caballerías y, ya en el siglo XIX, los
folletines, de los que más adelante hablaremos, sin que se nos escapen las
telenovelas, los tebeos (ahora cómics), los best-seller, la picaresca, las
obras burlescas, las canciones, los cantares…
“¿Queréis conocer la historia de
un pueblo? Ved sus romances. ¿Aspiráis a saber de lo que es capaz? Estudiad sus
cantares”, escribía Antonio Machado Álvarez, padre de Manuel y Antonio[2].
Naturalmente esa literatura popular no ha tenido aspiraciones cultas y, ni
mucho menos, elitistas. Y no por eso decimos que es una mala literatura, sino
que hablamos de ella, el que no se obceque con el Academicismo, de literatura
sin más. No hay, pues, que acomplejarse porque a uno le guste (leerla y/o
escribirla) la literatura popular. Pero tampoco vamos a decir que obras como
las de Lope de Vega, Shakespeare, Dickens, Balzac, Galdós, Blasco Ibáñez…,
escritores que escribieron tanto para el público masivo como el culto, serían
autores populares y policiacos. No es necesario forzar las cosas.
No es fácil encontrar una
definición universal para la novela policiaca, por eso vamos a aunar lo que
dice Colmeiro: “entendemos por novela policiaca toda narración cuyo hilo
conductor es la investigación de un hecho criminal, independientemente de su
método, objetivo o resultado”[3],
con lo defendido por Narcejac: “El misterio caracteriza a la novela policiaca;
el razonamiento que explica el misterio forma parte también de la novela
policiaca. Misterio. Investigación. He aquí los dos elementos esenciales cuya
fusión, siempre laboriosa, siempre incompleta ha dado origen a este género
extraño que se le llama, valga la vaguedad del término, novela policiaca”[4].
Así, pues, los elementos básicos de la novela policiaca son el misterio y la
investigación. Y, como todo es producto de la historia, del momento en el que
surge, antes que ella se desarrollaron una serie de prolegómenos que llevaron a
la novela policiaca.
Sin la aparición de los periódicos diarios, sin la
novela gótica, sin las “causas judiciales célebres”, sin el folletín y sin el
Romanticismo, todo ello en una sociedad que cambiaba sus paradigmas sociales y
económicos por la acción del capitalismo industrial, no podríamos estar
hablando de literatura policiaca. Empecemos entonces hablando, lo más
brevemente que podamos, de la revolución industrial.
[1] Demetrio Estébanez Calderón: Diccionario de términos literarios. Alianza, Madrid, 1996.
[2] Antonio Machado Álvarez: “Apuntes para un artículo
literario. Introducción al estuido de las canciones populares”. En Revista Mensual de Filosofía, Literatura y
Ciencias. 1869. Tomo I, pág. 175. Citado por Francisco Rodríguez Marín en Cantos populares españoles. Editorial
Renacimiento. Sevilla, 2005. Pág. XXVII.
[3] José F. Colmeiro: La novela policiaca española. Teoría e historia crítica. Editorial
Anthropos, Barcelona, 1994. Pág. 55.
[4] Thomas Narcejac: “La novela policiaca”. En AA.VV.
(Gramsci, Chesterton, Poe…): La novela
criminal. Editorial Tusquets, Colección Cuadernos Ínfimos, núm. 10.
Barcelona, 2ª ed. 1982. Pág. 51.
